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多雨的江南的土地有好多好多的种子
多雨的江南的雨总在细细密密地同种子议论着
萌发的机缘……
白居易《忆江南》小令云：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”以晴日下如火的江花，和春天里如蓝的江水两组意象来概括江南美景，简洁明快却不免挂一漏万。也许为补此憾吧，饶庆年此诗调度了更多意象，尽情描绘江南景色。如果以《忆江南》原韵来分切《多雨的江南》，或许可以得到多首这样的小令：
江南好，风景旧曾谙。窗外花裙款款湿，畈前小路雨中还。能不忆江南？
江南好，风景旧曾谙。翠鸟踏翻水莲叶，老牛歌绿春耕田，能不忆江南？
江南好，风景旧曾谙。故作愁思丁香紫，才学娇态小狗憨。能不忆江南？
江南好，风景旧曾谙。池里游鱼争戏水，村中柴垛竞绕烟。能不忆江南？
江南好，风景旧曾谙。两岸桃花浣纱女，一溪柳色采莲船。能不忆江南？
江南好，风景旧曾谙。雨中火把明而灭，山里葡萄酸且甜。能不忆江南？
…………
江南水乡具有时空感的迷人景色中，透露着诗人委婉深致的情思，包括对今日农村改革开放的期许，和对“火把和吆喝”的狂热而清苦的年代的反思。
２、几处桃花，掩映流水鳜鱼肥：
意象营造的方式之二，是直抒胸臆，即以语言直接抒写情思时，随机随缘地采撷若干意象，点缀于诗行之间，以装饰情思，点染意境。这一类诗，就是王国维所谓“有我之境”的“主观的诗”。（前一类以象寓意的诗，则应是所谓“无我之境”的“客观的诗”。）
古诗以“咏怀”、“述怀”、“书愤”、“诉衷情”等为题的，大致上都属于这一类。如阮籍《咏怀》其一：
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见？忧思独伤心。
这种表达方式，新诗里也很常见。叶文福（１９９４～）的《美学新论》就是很典型的一首：
不知名的青年 感激你
把摔伤的美搀扶起来
扶他的时候你并不知道他美
于是你的美便与他并蒂而开
扶他的时候你并不知道自己很美
于是你的美便被记者美文刊载
记者 我感激你一半
你只敢把一只眼睛睁开
其实你只有一只眼睛
一只眼睛的记者便是天才
你才是最美的 美丑对比鲜明
且鼻梁中分 美得何等和谐
老教授你竟带伤上班去了
额一花小红 燃着美丽的悲哀
国家太穷 有一辆小车也该您坐
但你美 美须清贫 须能忍能耐
成全你无与伦比的美
没有无与伦比的丑恶对比 辨证何来
雪地 红花 青年 记者 多美
您的美学新论又该流光溢彩
１９８８年
诗前有小序：“报载：驰名中外的八十多岁的美学学者朱光潜教授，大雪后拄着拐杖上班，一跤将头摔出血了，在地上爬不起上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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