佳作结构类天成──论《红楼梦》的结构艺术红楼梦,曹雪芹资料原文赏析

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佳作结构类天成──论《红楼梦》的结构艺术

滥，以致满纸潘安子建西子文君，不过作者覊？写出自己的那两首情诗艳赋来，故假拟出男女二人名姓，又必傍出一小人，其间拨乱，亦如剧中之小丑然。且环婢开口，即者也之乎，非文即理，故逐一看去，悉皆自相矛盾，大不近情理之话。竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子，虽不敢说强似前代书中所有之人，但事迹原委，亦可以消愁破闷；也有几首歪诗熟话，可以喷饭供酒。至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪摄迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者。

　　在这一段话里，曹雪芹既批了才子佳人小说的“熟套旧稿”，又宣布了他的现实主义创作原则，其美学价值值得专门研究。不过从结构意义上说，无异于一篇“《红楼梦》读法”，是打开这部杰作的总钥匙。离开了它，不仅不能正确估价《红楼梦》的思想价值和艺术价值，而且无法解释《红楼梦》的结构艺术。

　　神话传说不是小说正文，算是一篇“楔子”，相当于说话人的“入话”，甄士隐的故事才是现实中的故事。这个人物就其形象本身来说，并不是很成功的，主要是有其结构上的意义。这位乡宦廉洁自守、正义好友，但女儿的失散给他以致命的打击，接着失火逢灾，家产毁于一炬，后来尝尽老岳翁的人情冷暖，再加上跛足道人的点化，他便看破红尘，道出了那首有名的“好了歌注”。为了说明问题，把原词和脂砚斋的批语照抄如下，括号内为脂批：

　　陋室空堂，当年笏满床（宁荣未有之先）；衰草枯杨，曾为歌舞场（宁荣既败之后）；蛛丝儿结满雕梁（潇湘馆、紫云轩等处），绿纱今又糊在蓬窗上（雨村等一干新荣暴发之家）。说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜（宝钗、湘云一干人）？昨日黄土陇头堆白骨（黛玉、晴雯一干人），今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱（熙凤一干人），展眼乞丐人皆谤（甄玉、贾玉一干人）。正叹他人命不长，那知自己归来丧。训有方（言父母死后之日），保不定日后作强梁（柳湘莲一干人）；择膏梁，谁承望流落在烟花巷。因嫌纱帽小，致使锁枷扛（贾赦、雨村一干人）；昨怜破袄寒（贾兰、贾菌一干人），今嫌紫蟒长。乱烘烘你方唱罢我登场（总收），反认他乡是故乡（太虚幻境、青埂峰一并结住）。甚荒唐（语虽旧句，用于此妥极，是极！），到头来都是为他人作嫁衣裳（苟能如此，便能了得）⑷。

　　解完好了歌，甄士隐就背了褡裢，随跛足道人飘然而去。可以看出，甄士隐的故事，在结构上有三重含义：其一，透露了香菱的消息，说她命运应怜（“英莲”的谐音），这便提动了第四回的线索；其二，对全书结构有象征意义，隐喻着整个悲剧故事和它的性质，又关联着贾雨村的仕途升沉，柳湘莲的遁入空门和贾宝玉最后“悬崖撒手”；其三，暗示了一些重要人物的命运，表达了作者对人生虚无主义的消极看法。这三重含义，既把前五回书的情节贯穿了起来，又隐括了全书，虽然有消极因素，但在结构上却是不可缺少的，不能说它是游离在全书之外的情节。

　　在第二回里，作者由贾雨村的作官而又削职，引出了冷子兴演说荣国府，这就直接关联到贾宝玉等主人公和他们所生活的典型环境。在现实主义艺术中，典型人物和典型环境是两个重要因素，而典型环境又是典型人物赖以成长的不可缺少的条件。但是，贾宝玉等人所生活的以宁荣二府为代表的典型环境，人事纷纭，头绪万千，十分错综复杂。如果采取由作者直接叙述的办法，先介绍贾氏宗族世系，次介绍宁荣二府人物，再写贾家的近亲远戚，……这样不但琐碎烦冗，而且平铺直叙，读者便会兴味索然。如果让主人公直接进入情节，然后在情节进展中逐渊？展开对典型环境的描写，这样或许可以引人入胜，但却不会条贯畅通，读者会感到犯难，如坠五里雾中。这两种办法都为曹雪芹所不取。他从贾雨村削职后“担风袖月，游览天下胜迹”的悠闲生活，写到去苏州盐政林如海家去作西宾，顺手引出黛玉；又写雨村在野村酒肆中偶尔碰到旧日在京都相识的古董商人冷子兴，于是两人席间叙旧，拿“都中新闻”作为下酒闲趣，便很自然地进入了“演说荣国府”。这样以来，读者在正式故事开始之前，先对典型人物和典型环境有了概括印象：贾宝玉衔玉而生，性格怪僻，“淘气异常”，“说女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人”。而贾府则是“如今生齿日繁，事务日盛，主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一。其日用排场费用，又不能将就省俭，如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。──这还是小事。更有一件大事：谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！”在冷子兴的“演说”中，又插上了贾雨村对贾宝玉和林黛玉的介绍以及“应运而生”、“应劫而生”的评论，文笔透脱灵动，一点也不会让读者感到古板枯燥。脂砚斋对这种在情节进行中介绍人物与环境的写法很为赞赏：

　　此回亦非正文本旨，只在冷子兴一人，即俗谓“冷中出热，无中生有”也。其演说荣国府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽一二回不能得明，则成何文字。故借用冷子兴一人，略出其大半，使阅者心中已有一荣府隐隐在心，然后用黛玉、宝钗等两三次皴染，则耀然于心中、眼中矣。此即画家“三染法”也。⑸

　　作者曹雪芹自己又在此回前写了一首回前诗：一局输赢料不真，香销茶尽尚逡巡。
　欲知目下兴衰兆，欲问傍观冷眼人。⑹ 　　读了脂砚斋的批语和作者的诗，这回书的结构意义和成功之处就不言而喻了。有的论者认为这回书作为典型环境的介绍是不成功的，笔者不敢苟同。

　　第三、四回转入对林黛玉和薛宝钗家世、出身的介绍，这是断不可少的，因为她们是仅次于贾宝玉的两个人物。但是，黛、钗又是两个根本对立的典型形象，所以作者把她们引进书中，也用了两副完全不同的笔墨。简言之：写黛玉是热出场，写宝钗是冷出场；写黛玉的家世、出身从简，写宝钗的家世、出身从详；写黛玉进府重点写贾家的雍容华贵，写宝钗进府重点写薛家的霸道乡里；写黛玉进府的原因是无依无靠，写宝钗进府的原因是入京待选；写黛玉进府重点在介绍贾府内眷，写宝钗进府重

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