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佳作结构类天成──论《红楼梦》的结构艺术
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，就是始终以人物性格为出发点，去组织生活和安排情节。
曹雪芹是一位善于从人物性格出发去结构作品的妙手。他或者从性格引出情节，或者从情节引出性格，或者两种情况交错出现，但归根结底都为表现人物性格服务。于是我们看到《红楼梦》的结构显出这样的特点：人物性格是以其连续性和丰富性展现的，而情节却往往以其时断时续的形式甚至跳跃的形式向前发展。那些装着人物性格的精彩细节接踵而来，使人应接不暇；而故事情节却如游龙一样，东露一鳞，西露一爪，让人难以捉摸。但是，这却决不是情节游离在性格之外，而是融汇在生活之中，在情节的骨架上形成了很大的“海绵空间”，从而大大加强了作品的艺术容量。细节在浓缩着生活，而生活却在稀释着情节，性格就在细节的浓缩与情节的稀释中走完了自己的路。例如，贾宝玉和林黛玉是两个最主要的人物，书中有专门描写他们爱情的章节，却没有专门描写他们性格史的章节。要说出他们的性格发展史，就得把《红楼梦》的全部内容复述一遍。又如小红与贾芸，并不算重要人物，他们的性格史也贯穿在全书之中。就连刘姥姥这样“芥豆之微”的人物，也曾三进荣国府，在八十回后的佚稿中，还要承担拯救巧姐出火坑的任务。
以人物性格为基础来结构作品，曹雪芹在创作实践中找到了两条途径：一方面给人物选择了大观园这样一个典型环境，把主要人物都引进来，从而展开了贵族生活方方面面的描写，构成了一幅完整的封建社会的艺术图画。另一方面尽量选择那些把各种矛盾和冲突都扭结在一起的生活插曲，从而在性格与性格的斗争、性格与性格的对比、性格与性格的联系中突现人物形象。比如在抄检大观园这回书中，就集中了妯娌之间、嫡庶之间、婆媳之间、主奴之间、半主半奴与主子和奴才之间卫道者和叛逆者之间的种种矛盾，各个人物的性格也在相互斗争、对比、联系中写得异常鲜明，而这个艺术画面又使读者认识到了贵族地主阶级的腐朽、残酷和暴戾，其生活容量、思想容量和性格容量都是无限丰富的。此外，曹雪芹还最擅长于在细节中去写性格的斗争、对比和联系这样的艺术构思，使曹雪芹从必然王国跃入了自由王国，他让结构服从人物性格的发展，在人物性格的规宊？性内，结构有了极大的自由。同时，他又让人物性格转入结构，联结了生活的方方面面，使人物性格显得非常丰富饱满。
《红楼梦》“织锦”式艺术结构的第三个特色，就是前伏后应，击首动尾。《红楼梦》的故事千头万绪，如果叙完一个再叙另一个，那不仅无法反映如此广阔的生活内容，而且形同短制，读者读起来也就索然无味了。曹雪芹在进行总体构思时，在这块艺术巨锦上先用界线之法结若干个网眼，然后用这些网眼透视着人物性格，人物性格又牵动着许多情节。而情节的断续性和跳跃性又决定了它的结构必须前伏后应，否则就会在这块巨锦上形成纹疵。
《红楼梦》的伏笔摭拾皆是，每每被脂砚斋指出，并且赞不绝口，说它是“草蛇灰线，伏脉千里”。其方法撮其要者大体如下：
第一，故事情节用穿插法。曹雪芹那支笔好象魔术师手中的魔杖一样，挥动之间便显出惊人的奇迹。使人感到生活在《红楼梦》中，很少奔泻直下，一览无余；而总是如小桥流水，曲折多弯，转眼之间，隐而不见，忽然又柳暗花明，尽收眼底。比如小红与贾芸的故事，在二十四回里，用小红遗帕这件小事给人留下一个悬念，接着又用丫头们之间的喁喁絮语岔开。到二十六回里，小红与贾芸在蜂腰桥相遇，四目相对，语言留情，接着却又写贾芸去见宝玉，以下又转入“潇湘馆春困发幽情”的描写。第二十七回，本来写宝钗去找黛玉，却因一双玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，听到了小红与坠儿的谈话，接上了红、芸二人的故事。可是紧接着就是凤姐在山坡上招手叫小红去取工价银子，故事又中断了。《红楼梦》中的故事就是这样互相穿插，曲折多致，使人目送手接，无暇他顾。
第二，人物性格用点染法。《红楼梦》中写了四百多个人物，其中形象鲜明的就有四十多个。这是一个十分庞大的人物群，要给每个人留影传神，其困难程度是难以想象的。尤其是要把人物写得丰富饱满，富有立体感，那就更加困难了。但是，艺术就是克服困难，克服困难就是创造。曹雪芹发现情节的“海绵空间”给创造人物留下了广阔的余地，又从我国传统画技的“皴染法”得到了启示，于是对刚进入结构或进入结构不久的人物，先用淡淡的笔墨略事点染，给人物性格上点底色。然后再浓笔重抹，这样就容易使人物富有立体感，而且对人物性格起到了伏笔的作用。比如在第三回里，王熙凤第一次上场利用赞黛玉而恭维贾母的细节，对王熙凤后来在贾母面前以承欢取乐为能事的性格侧面就起到了点染的作用。又如在第七回里，王熙凤去宁府赴宴，要见秦钟，尤氏笑道：“罢罢，可以不必见，他比不得咱们家的孩子们，胡打海摔的惯了。人家的孩子都是斯斯文文惯了。乍见了你这破落户还被人笑话死了呢。”凤姐笑道：“普天下的人我不笑话就罢，竟叫这小孩子笑话我不成！”贾蓉笑道：“不是这话，他生的腼腆，没见过大阵仗儿，婶子见了没的生气。”凤姐啐道：“他是哪吒，我也要见一见。别放你娘的屁了，再不带去，看给你一顿好嘴巴子。”这一段描写，对凤姐在平辈和下辈面前那种为所欲为的“辣子”性格也是一个点染。脂砚斋就在此批道：“此等处写阿凤之放纵，是为后回伏线。”宴罢宁府，凤姐和宝玉要回去了，这回书本来可以结束。但曹雪芹却利用这个情节之间的“海绵空间”，不仅写了焦大的骂，而且写了凤姐对此骂的态度：“我何曾不知这焦大！倒是你们没主意，有这样，何不打发他远远的庄子上去就完了？”这淡淡一笔，却点出了凤姐在奴才面前的杀伐决断，脂砚斋又批道：“这是为后协理宁国〔府〕伏线。”还是这一回里，当周瑞家的送宫花送到黛玉那儿时，黛玉问：“还是单送我一个人的，还是别的姑娘们都有？”周瑞家的道：“各位都有了，这两支是姑娘的了。”黛玉便冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下的也不给我。替我道谢罢！”本来周瑞家的送宫花只是抄近路走，并未分谁先谁后，黛玉却戗得她“一声儿不言语”，这一笔显然略事点染，便起到了为黛玉的小性儿性格打底色的作用，无怪乎脂砚斋批道：“……今又到颦儿一段，却又将阿颦天性从骨中一写，方知亦系颦儿正传。……”第八回宝玉去梨香院探宝钗的病，作者写宝玉眼中的宝钗是：“……看来不觉奢华，唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼若水杏，罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，目云守拙。”这同样也是在为宝钗的性格打底色。此外，如关于“冷香丸”上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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来源：中国哲士网
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