，才到中天万国明”一联，徐铉大加颂扬，认为显露出帝王之兆。“雨村”此二

句诗也有来日高踞万人之上的意思，明显是由宋太祖的诗中化来的，意蕴同出一

辙，所以小说中另一人物甄士隐马上恭维道：“今所吟之句，飞腾之兆已见。”

只是从总体上说，《红楼梦》中的七绝多有唐人韵味，即使其诗句并没有借鉴唐

人，但其格调、韵味还是以酷似唐人之处为多。如《金陵十二钗图册判词》中的

几首七绝便是如此，虽未师唐人之词，但风神则相近似。

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清人刘熙载在《艺概·诗概》中指出：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以

不尽尽之；正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。绝句

于六义多取风、兴，故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚。以鸟鸣春，以虫鸣秋

，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。绝句意法，无论先宽后紧，先紧

后宽，总须首尾相衔，开阖尽变。至其妙用，惟在借端托寓而已。”取径要深曲

，内容要含蓄；风格要自然，表现力要小中见大；命意措词要借端托寓。这可以

说是五、七言绝句的创作要诀，《红楼梦》中的绝句大体上做到了这几点，一般

诗境都比较深曲、含蓄，总体风貌上大都自然天成，不露雕琢痕迹；以小见大，

引类喻更俯拾即是。五言绝譬如《金陵十二钗图册判词》正册判词之一、之五、

之六，七言绝如副册判词一首、正册判词之二、之三、之七、之八、之十，《怀

古绝句十首》、《五美吟》等等，在这些方面更为突出一些，用思深而措词婉，

属词又自然流转，言简而意赅，语近而情遥，兴象玲珑，境界浑融，堪称上乘之

作。

非常有趣的是：《红楼梦》中还有六言绝句，虽然数量极少，但也反映出作

者在这种诗体方面的水平。六言诗出现的年代十分久远，有人说始于西汉谷永，

又有人说始于东方朔（见《文选·左思〈咏史〉》李善注）。而现在所能见到的

六言诗以东汉孔融的《六言诗三首》为最早，此后三国魏之曹丕、嵇康，西晋之

陆机，南北朝之王褒、庾信、陆琼等都有少量作品，而且都是古体。唐宋以后至

于明清，六言诗也不乏作者，但大都讲究声律，已属于近体诗，所以明人胡震亨

说：“律体有五言小律，七言小律，又六言律等（刘长卿集有之），及六言绝句

（王维集有）。［⑥］”《红楼梦》中仅存的完整六言诗是一首绝句：“枉自温

柔和顺，空云似桂如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘。”（第五回《金陵十二

钗图册判词》又副册判词之二）此外有些作品虽然不属于纯粹的六言篇什，但也

可以显示作者在六言诗上的造诣，如“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”；“潦倒

不通庶务，愚顽怕读文章”（《西江月·嘲贾宝玉》二首之二）。就这些作品的

成就而言，与此前历代六言佳作相比并不逊色。从诗史上来看，六言诗因为总是

以整齐的“双句”形式出现，音节反复之中没有单音节的音步，即无音数的等差

律，缺乏五七言以“单”“复”相间迭代所产生的节奏感，声促调板，同时又特

别讲究对仗的工巧，不仅增加了创作的难度，而且更易于板滞，所以六言诗作者

不多，远不及五、七言诗繁荣昌盛。所以宋人洪迈早就说过六言难工：“予编唐

人绝句，得七言七千五百首，五言二千五百首，合为万首，而六言不满四十，信

其难也。［⑦］”但我们发现《红楼梦》中的六言诗，对仗工稳而没有呆板单调

之弊，如前面所举的六言绝句自然轻快，又蕴藉娟秀，尤其“堪羡优伶有福，谁

知公子无缘”一联，即精工巧丽，又婉转流畅。再如“汉苑零星有限，隋堤点缀

无穷”；“几处落红庭院？谁家香雪帘栊？”（第七十回《柳絮词·西江月》）

既典丽含蓄，又流转自然，毫无用力之痕。这是妙于融化、技法高超的作者才能

达到的境界。

五言律是《红楼梦》的又一种重要的诗体，据统计，达八首之多，成就也比

较突出。

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五言律诗，兆自梁、陈，“永明体”为其初祖。入唐以后，经过“初唐四杰

”的努力，进一步趋于整饰，但仍未正式定型，到沈佺期、宋之问之

手“回忌声病，约句准篇”，才真正定型。五言律诗在初唐定型，又在唐代达到

这一诗体的极致。胡应麟在《诗薮》中说：“五言律体，极盛于唐。”并对其格

调、流派作了较为精当的分析：“要其大端，亦有二格：陈（子昂）、杜（审言

）、沈(

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