洒脱之致。在这方面，《葬花吟》最有代表性。不能否认，本诗在遣词命意方面

受到唐朝诗人刘希夷《代悲白头翁》和明代诗人唐寅《花下酌酒歌》、《一年歌

》、《和沈石田落花诗》等作品的影响，但更突出的是作者独造之功。如诗中哀

惋凄恻、如泣如诉的笔致，以花比人，借花自喻，既不离于物，又不泥于物的手

法；词无不达，意无不举，淋漓尽致的艺术才力岂是邯郸学步者所能为？明人胡

应麟在《诗薮》中谈到七言歌行的创作难度时指出：“诗五言古、七言律至难外

，则五言长律、七言长歌。非博大雄深，横逸浩瀚之才，鲜克辨此。盖歌行不难

于师匠，而难于赋授；不难于挥洒，而难于蕴藉；不难于气概，而难于神情；不

难于音节，而难于步骤；不难于胸腹，而难于首尾。……学者务须寻其本色，即

千言巨什，亦不使有一字离去，乃为善耳。”本诗赋授、蕴藉、步骤、首尾都臻

至佳境，尤其情致一点，更哀沁心脾，令人一唱三叹。甲戌本中有批语说：“余

读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批

。”作者同时人明义在《题〈红楼梦〉》组诗中有“伤心一首葬花词，似谶成真

自不知”之句，也表现出被此诗情致深深打动的情状，可见本诗感人之深。王国

维指出：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目；其辞脱口而

出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。”［②］《葬花

吟》一诗足以当此语。

[NextPage]

《红楼梦》中七言歌行的创作达到如此高超的地步，不是偶然的，除了诗人

非凡的艺术才力之外，识诗歌之体要是一个重要的因素，简而言之，主要是作者

十分清楚什么样的内容需要什么样的形式。如小说第七十八回中，贾政命贾兰、

贾环、贾宝玉三个各作一首凭吊ｇｕǐ＠①ｈｕà＠②将军林四娘的诗。林四娘

为恒王姬妾，既有姿色，又精武艺，人称“ｇｕǐ＠①ｈｕà＠②将军”，“黄

巾”、“赤眉”起义之时，恒王因轻敌而战败被杀，在百官皆欲献城投降的情况

下，林四娘出城杀敌，不敌而死。此类题材具有较为复杂的情节和戏剧性，用近

体绝句或律诗来表现不易恳切，所以作者借宝玉之口说：“这个题目，似不称近

体，须得古体，或竟是长篇一首，方能恳切。”接下来又借众人之口进一步阐发

自己的见解：“我说他立意不同！每一题到手，必先度其体格宜与不宜，这便是

老手妙法。就如裁衣一般，未下剪时，须度其身量。这题目名曰《ｇｕǐ＠①ｈ

ｕà＠②词》，且既有了序，此必是篇歌行方合体的。或拟温八叉《击瓯歌》，

或拟白乐天《长恨歌》，或拟咏古词，半叙半咏，流利飘逸，始能尽妙。”由于

作者识诗之体要，所以其七言歌行《ｇｕǐ＠①ｈｕà＠②词》也写得相当出色

。其他如《好了歌》、《桃花行》等也都比较可观，表明《红楼梦》作者在七言

歌行上的杰出才力。

乐府在《红楼梦》中为数不多，但成就不容忽视。如本书第四十五回，黛玉

于秋夜病卧潇湘馆，听窗外雨声淅沥，在灯下翻看《乐府杂稿》，见其中有《秋

闺怨》、《别离怨》等作品之时，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代

别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”此诗意饱

蕴足，不减古人高处：

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长；

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。

助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿；

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇𦶟短檠，牵愁照恨动离情；

谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？

罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急；

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥；

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

[NextPage]

古乐府中《秋闺怨》、《别离怨》、《代别离》一类题目有其特定的内容，主要

描写、抒发男女之间的离愁别绪，以凄苦哀惋为主调。所以用乐府之题，必须扣

紧题面，内容与题目相互切合方为高格。胡应麟在《诗薮》中说得好：“诗不易

作者五言古，尤不易作者古乐府。然乐府贵得其意，不得其意，虽极意临摹，终

篇剿袭，一字失之，犹为千里；得其意则信手拈来，纵横布置，靡不合节，正禅

家所谓悟也。”“今欲拟乐府，当先辨其世代，覆其体裁。《郊祀》不可为《铙

歌》，《铙歌》不可为《相和》；《相和》不可为《清商》。拟汉不可涉魏，拟

魏不可涉六朝，拟六朝不可涉唐。使形神酷肖，格调相当，即与本题乖迕，然语

不失为汉、魏、六朝，诗不失为乐府，自足传远。苟不能精其格调，幻其形神，

即于题面无毫发遗憾，焉能有亡哉！”《红楼梦》中这首乐府哀惋凄凉，把男女

之离愁别绪，尤其秋窗夜雨中的孤独与悲凉之情淋漓尽致地表达了出来，确实稳

稳切题，保证了乐府古题的原来滋味，不精于乐府体制者，不能达到这种境界

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页