骚体是古老的诗体，唐以后已不多见，但《红楼梦》中却有几首。如书中薛

宝钗《与黛玉书》中的四章，林黛玉所作的《琴曲四章》，《芙蓉女儿诔》中招

魂之歌等等便是骚体形式，这种诗体原产生于战国后期，又称为“楚辞”体，开

创者是楚国伟大的浪漫主义诗人屈原。宋人黄伯思说过：“盖屈、宋诸骚，皆书

楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之‘楚辞’。”胡应麟在《诗薮》中指

出：“屈原氏兴，以瑰奇浩瀚之才，属纵横艰大之运，因牢骚愁怨之感，发沉雄

伟博之辞。上陈天道，下悉人情，中嵇物理，旁引广譬，具网兼罗，文词巨丽，

体制闳深，兴寄超远，百代而下，才人学士，追之莫逮，取之不穷，史谓争光日

月，讵不信夫！”屈原之后，这种骚体或曰楚辞体有不少继作者，如司马相如的

《长门赋》、蔡文姬的《悲愤诗》、王粲的《登楼赋》，其他如李白、韩愈、柳

宗元、苏轼等人也有这类作品，不过从东汉以后，骚体地方性的特征已经消失，

一般只仿效其某些句式特点，借以抒怀，但能大体保持骚体原来滋味、意蕴风神

若屈子之作者比较少见。《红楼梦》中的骚体诗在这方面甚为可观，薛宝钗《与

黛玉书》中的四章、林黛玉的《琴曲四章》虽不是“书楚语，作楚声，纪楚地，

名楚物”，但其表达方式和情感格调确有相似之处，尤其《芙蓉女儿诔》中那段

招魂之词，更大有屈子遗风。

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在诗歌创作中，要运用什么样的诗体，必须明了其体制特征，然后才能看菜

吃饭，量体裁衣，作骚体诗自然不能例外。这种诗体的突出特征是“以含蓄深婉

为尚。”柳宗元曾说“参之《离骚》以致其幽”，苏老泉说骚体有“骚人之清深

”。明人胡应麟说得更具体些：“纾回断续，《骚》之格也；讽谕哀伤，《骚》

之用也；深远优柔，《骚》之格也；宏肆典丽，《骚》之词也。”在体用、格调

、词采上骚体如此独特，那么拟作者要肖其形神，自然有很大难度，而《芙蓉女

儿诔》应该说在体用、格调、词采上都酷似屈原之作。尤其“香草美人以比忠贞

，恶禽臭物以比谗佞”的艺术手法，以及牢骚、哀伤的情感格调更接近骚体原汁

原味。作者自己在此作之前便借书中人物宝玉明确表白其创作方法和创作意图：

“奈今人全惑于功名二字，尚古之风一洗皆尽，恐不合时宜，于功名有碍之故。

我又不希罕那功名，不为世人观阅称赞，何必不远师楚人之《大言》、《招魂》

、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人先生传》等法

，或杂参单句，或偶成短联，或用实典，或设譬寓，随意所之，信笔而去，喜则

以文为戏，悲则以言志痛，辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之间哉。”

一方面，我们看到作者自觉学习屈原《离骚》等骚体诗的作法，以香草美人抒发

自己的爱憎；另一方面，我们也不能不承认，作者师法屈原骚体并未生吞活剥，

“蹈袭前人的套头”，而是取其精髓，又参以其他人的创作方法，博采众长，铸

造伟词。该作品诗的部分主要取法屈原之骚体，得其神髓；文的部分则博采庄子

、贾谊、嵇康等人文章之精华。

同古体诗相比，《红楼梦》中的近体诗不但数量更多，体制更全，而且质量

更高。

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五言绝句在本书中将近十首，就其质量而言，都属于上品。绝句又称律绝，

又叫小律诗，它是近体诗中体制最小的一种诗体。以五言四句构成的称为五言绝

句，每首二十字；以七言四句构成的称为七言绝句，每首二十八字。这种四行小

诗在文学史上产生较早，后经过齐梁到唐代的格律化，定下型来，成为近体格律

诗中重要的一种。关于五言绝句，胡应麟曾有这样的说法：“五言绝句，始于二

京，魏人间作，而极盛于晋、宋间。”“唐人模仿甚繁，然皆乐府体，非唐绝也

。”“唐五言绝，初、盛前多作乐府，然初唐只是陈、隋余响。开元以后，句格

方超。”“盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻。”据此他认

为作五言绝句“须熟读汉、魏及六朝乐府，源委分明，径路谙熟；然后取盛唐名

家李（白）、王（维）、崔（国辅）、孟（浩然）诸作，陶以风神，发以兴象；

真积力久，出语自超。”《红楼梦》中的五言绝句看起来走的是这种路径：一方

面明了其源委，对汉魏六朝的古绝烂熟于心，但另一方面在体制方法上着重取法

唐人。所以书中五言绝句大都有一联对句，平仄也注意讲究，显示出不同于唐以

前古绝句的形式特征。如第五回《金陵十二钗图册判词》正册判词之一：“可叹

停机德，堪怜咏絮才！玉带林中挂，金簪雪里埋。”不仅讲究平仄搭配，而且两

联都讲究对仗

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