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作者为了表现秦氏卧房的奢华淫佚，故意陈设了宝镜、金盘、木瓜、卧榻、连珠帐、纱衾，鸳枕等香艳器物，要不是书中特意说明，谁知道这些东西的来历和寓意?其实令宝玉看上一眼就销魂醉魄的，还是壁上张挂的唐伯虎画的《海棠春睡图》和两边宋学士秦太虚的一副对联。此联并非秦观所写，实乃雪芹仿作，不过摹拟得相当成功，逼似太虚，胜似太虚。在风格、情调、意境、词语诸方面，均来源于淮海居士长短句。如出句“嫩寒锁梦因春冷”，其素材似取自少游下列词句：“绿水朱华秋色嫩”(《念奴娇》)；“恻恻轻寒如秋”(《扬州梦》)；“夜来酒醒清无梦，愁倚阑干。露滴轻寒”(《丑奴儿》)；“和泪锁春闺”(《江城子》)；“寂寞锁柴扉”(《满江红》；“玉楼深锁薄情种。……惊破一番新梦”(《桃源忆故人》)；“到如今谁把，雕鞍锁定，阻游人来往。好梦 随春远”(《鼓笛慢》)；“虽梦断春归，相思依旧”(《青门饮》)；“日边清梦断，镜里朱颜改”(《千秋岁》)；“春色恼人眠不得”(《玉楼春》)；“衾冷梦寒窗晓”(《添春色》)等等。对句“芳气笼人是酒香”，在淮海词中也有踪影可寻：“好酹歪中芳酒”(《风入松》)；“夜凉湖上，酌芳尊”(《念奴娇》)；“脉脉此情谁会，和羹事、且付香醪”(、《满庭芳》)；“玉笼金斗”(《沁园春》)；“冻云笼月”(《青门饮》)；点上纱笼画烛(《满庭芳》)；“红袖时笼金鸭暖”(《木兰花》)等等。几乎是一样的风格，一样的情调，一样的意境，一样的词语，相形之下，雪芹的拟作似比太虚的原句更清新、更优雅、更幽远、更纯净。为了拍摄电视连续剧《红楼梦》的这两个场景，我曾请戴敦邦画了《燃藜图》，又请刘旦宅画了《海棠春睡图》。这两位上海画师，最擅长创作《红楼梦》题材的绘画，画起来得心应手，效果极佳。这两幅道具图画，配上雪芹选拟的两副对联，为天悬地隔的两个典型环境奠定了各自的基调。曹雪芹为贾宝玉代拟的大观园中沁芳亭桥、有凤来仪(潇湘馆)、杏帘在望(稻香邮)、蘅芷清芬(蘅芜苑)等处的对联，也都各点其睛，曲尽其妙，当属联中神品。
《红楼梦》诗词中有许多重要篇什，在展开故事情节，贯串艺术结构上，起着提纲挈领的作用。探春的《招宝玉结诗社贴》和贾芸的《送白海棠贴》，同时送到诸艳之冠的宝玉手里，引出秋爽斋偶结海棠社的故事，揭开了大观园中一系列诗社活动的序幕，并预伏着原著后半部中探春和贾芸这两个人物命运的发展变化。香菱的三首《吟月》诗，和她在黛玉指导下学习写诗的故事紧紧关联，层层展开，形象地反映了初学诗者循序渐进的三个阶段的创作甘苦和经验，成为这一情节结构的贯串线索。
《红楼梦》反映的主要是封建时代上层社会的生活风貌。当时，在贵族家庭中结社吟诗，在酒席宴会上唱曲行令，是极为普遍的生活风尚。书中描写冯紫英家酒宴上，锦香院妓女云儿唱《小曲》，贾宝玉、冯紫英、云儿、薛蟠、蒋玉菌行“女儿”酒令，正是这般贵族公子终日吃喝玩乐、百无聊赖的真实写照。芦雪庵即景联句，是大观园诗社人员最齐全、气氛最热烈的一次盛会，也客观反映了清代上层有闲阶级中风行联句的社会习尚。
《红楼梦》诗词在小说中的重大作用，及其本身所具有的巨大艺术魅力，强烈地吸引着无数读者和学者的注意力，为之倾倒，对之探索。特别是七十年代中期的“评红热”掀起以后，随着《红楼梦》读者数量的激增，客观上需要对原著中比较难懂的韻文部分作出详确的解析。于是，一大批《红楼梦》诗词注译、评论的书籍纷纷问世了。笔者知见和收藏的，以出书时间为序，计有：
《(红楼梦)诗词选注》——哈尔滨师范学院中文系评红资料组编，1974年8月印行，共收诗词102篇。
《(红楼梦)诗词译注》——南京某单位(未署名)编印，1974年12月印行，共收诗词165篇。
《(红楼梦)诗词评注》——江西大学中文系编，1974年12月印行，收诗词138篇。
《红楼梦诗词译释》——江西大学中文系编写，江西人民出版社1979年12月出版，收入全部诗词(删除六首)。
《(红楼梦)诗词选注》——宁波市甬江印刷厂工人理论小组汇编，1975年2月印行，收诗102篇。
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