3.滕王阁:
滕王阁因滕王李元婴得名。李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗李世民的弟弟，骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，善画蝴蝶，很有艺术才情。李元婴为洪州刺史时为了享乐修建滕王阁。这座楼又因王勃的一篇《滕王诗序》而很快出名。韩愈在《新修滕王阁记》中说：“愈少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。从唐至今，该楼历经天灾人祸。创而重修，修而又毁，有确凿文字可考者达28次之多。今日的滕王阁重建于1989年。
4.写作背景：
五代人王定保《唐摭言?卷五》说：“王勃著《滕王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之。已宿构矣。及以纸笔巡让宾，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云：‘南昌故郡，洪都新府’，公曰：‘是亦老生常谈。’又报云‘星分翼轸，地接衡庐’，公闻之，沉吟不言。又报云‘落霞与孤鹜齐飞，长天共秋水一色’，公矍然而起，曰：‘此真天才，当垂不朽矣！’遂亟请宴所，极欢而罢。”
5.关于骈文：
骈文，魏晋以后产生的一种新文体。骈文的主要特点是要求通篇文章句法结构相互对称，词语对偶。所以又称骈俪文。句式多以四、六句为主，夹有杂言。唐代以后，出现了通篇四、六字句的骈文，所以在宋代又称骈文为“四六文”。在声韵上，骈文讲究运用平仄，音律和谐。修辞上注重藻饰和用典。一般说来，骈文过分注重形式，束缚思想，所以到唐代韩柳古文运动后，骈文走向衰落。但是，利用其优点，避开不足，也能增强文章的艺术性。
6.范读正音：
第二课时
1.第一部分（1）：概写洪州的地理风貌，引出参加宴会的人物，同时交代了自己有幸参加盛宴的情况。
译文：
这里是当年的豫章郡，如今的洪州府。天上属于翼、轸两星宿的分野；地上连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为飘带。控制着楚地，连接着闽越。物类的精华，是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰，大地有灵气，陈蕃专为徐孺子设下几榻。雄伟的州城，（房屋）像雾一般罗列，英俊的人才，像繁星一样飞驰。城池座落在夷夏交界之地，主人与宾客，集中了东南地区的英俊之才。声望崇高的阎都督，远道而来；道德楷模的宇文刺史，在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖孟学士，文章能使蛟龙腾飞，凤凰飞舞；王将军的武库里，刀光剑影，如紫电、清霜。家父在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。
2.第二部分（2—3）：写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然、人文景观。
译文：
时间是九月，节气属三秋。积水干涸，清澈的潭水寒气逼人；烟雾缭绕，傍晚的山峦呈现一片紫色。驾着马车行驶在高高的山路上，在崇山峻岭中寻访风景。来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿。这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如在天空飞翔，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿回环曲折之势，雅致的宫殿，随着山峦而起伏。
推开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地里巷宅舍，有许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满渡口，尽是装饰了青雀黄龙的大船。雨过天睛，阳光明朗，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚的渔舟中传出歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出惊叫，回荡在衡阳的水边。
3.第三部分（4—5）：写宴会的盛况，抒写人生的感慨。
译文：
放眼远望，胸襟立刻感到舒畅，飘逸的兴致很快兴起，排箫的音响引来的徐徐清风，柔缓的歌声吸引住飘动的白云。像睢园竹林的聚会，这里善饮的人，酒量甚至超过彭泽令陶渊明，像邺水吟咏莲花，这里诗人的文采，胜过临川内史谢灵运。良辰、美景、赏心、乐事这四种美好的事物都已经齐备，贤主、嘉宾这两个难得的条件也凑在一起了，向天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱。苍天高远，大地寥廓，令人感到宇宙的无穷无尽。欢乐过后，悲哀袭来，我明白了兴衰贵贱都由命中注定。北望日下长安，南望云间吴会，南方已到大地的尽头，大海深不可测；北方的天柱高不可攀，北斗星多么遥远。关山难以越过，有谁同情迷路的人？萍水偶尔相逢，大家都是异乡之客。怀念君王的宫门，但却不被召见，等待宣室召见要到哪一年？
唉！各人的时机不同，人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老，李广难得封侯。使贾谊在长沙遭受委屈，并不是没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到海滨，难道不是政治昌明的时代？只不过由于君子安于贫贱，通达的人知道自己的命运罢了。年纪虽然老了，但志气应当更加旺盛，怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦，但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水，依然觉得清爽；即使身处干涸的车辙，胸怀依然开朗愉快。北海虽然遥远，乘着旋风还是能够达到，早晨虽然已经过去，珍惜黄昏却为时不晚。孟尝君心地高洁，却空有报国的热情，阮籍狂放不羁，我们怎能学他那种穷途的哭泣！
4.第四部分（6—7）：述说自己的身世和怀才不遇的苦闷，感叹盛宴难再。
译文：
我地位卑微，一个书生。和终军一样到了弱冠之年，却无处去请缨杀敌。有投笔从戎的志向，羡慕宗懿那种“乘长风破万里粮”的英雄气概。抛弃了一生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲。虽称不上谢家的“宝树”，但能和贤德之士相交往。不久，我将见到父亲，聆听他的教诲。今天我有幸奉陪各位长者，高兴地登上龙门。假如碰不上杨得意那样引荐的人，就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜。既然已经遇到了钟子期，弹奏一曲《高山流水》又有什么羞愧呢？
唉！名胜之地不能常存，盛大的宴会难以再逢。兰亭集宴已为陈迹，梓泽也成了废墟。有幸在这个宴会上承蒙恩赐，临别时作了这一篇序文；至于登高作赋，这只有指望在座诸公了。我冒昧地用尽我微薄的心意，作了短短的引言。一言铺陈出来，成为四韵。请诸位施展潘江、陆海一样的文采吧！
第三课时
1.写作特点：
（1）句式错落，节奏分明。
全文以四六句为主，杂以六四句，七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句。这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容启承转合。一般来说，二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”），三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述；四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”，是自指兼表提顿。这样，全篇的行文。既起伏跌宕，又自然流转。
（2）骈俪藻饰，辞采华美。
骈是“两马并驾”的意思，俪是“男女成对”之意，骈俪就是使用对偶句，是骈文的共同特点，但这篇序文尤为突出。全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。即一句之中，平节和仄节交替；上下联之间，平节与仄节相对。前面分析了四字句对偶的情况，下面举几个别的句式。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”为：平平仄仄，仄仄仄（之）平平；仄仄平平，仄平平（之）仄仄。“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”为：“仄仄仄（于）平平，平平仄仄；仄平平（于）仄仄，仄仄平平。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为：仄平仄平仄平平，平仄平平平仄仄。“穷睇眄于中天，极娱游于暇日”为：平仄仄（于）平平，仄平平（于）仄仄。（以上“觉”“识”“屈”“曲”“乏”“落”“一”“色”“极”“日”为人声字，算仄声；“共”古代为平声字，“暇”古代为去声字。）如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子当然抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。
藻饰是指运用色彩浓艳、华丽典雅的词语，来装饰文句。这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电清霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子。这样，使文章辞采华美，赏心悦目。
（3）运用典故，简练含蓄
用典除了有加强论证的作用外，还能以古比今、借古写怀，可以使文章内容充实，联想丰富。语言简练，风格典雅。这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句。而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用，加强了文章的表达效果。
附：
《滕王阁诗》王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外
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