他是“朦胧诗”的重要诗人。他的《纪念碑》（１９７７）、《祖国啊祖国》（１９７８）和《没有写完的诗》（１９７９）等作品，我认为，是最为综合也最为典型的“朦胧诗”。那是一种见证的企图，其方式，是要把政治、社会和历史（后来又加上了文化）内化为一个诗歌中的自我，这个因而被膨胀起来的自我所唱出的声音石头般沉重，在掷地的一刹那，也仿佛是有力。──“我想／我就是纪念碑／我的身体里垒满了石头／中华民族的历史有多沉重／我就有多少重量／中华民族有多少伤口／我就流出过多少血液”之类，是江河的名句。江河用一种也许可称为“序曲式”的诗歌音乐匹配其见证之词，在《没有写完的诗》里，这种诗歌音乐随着诗的结构布局而有所戏剧化。不过，管乐器和打击乐器般的大词主导着这些诗，诗人期望的震撼效果，往往只流于一派空泛。
《太阳和他的反光》（１９８６），是前述那些诗的逻辑继续。要是这组诗是江河想要写下的《九歌》，那么前面提到的那些诗也不妨包括在这组《九歌》里，摆在《国殇》的位置。就这组诗的质地而言，算不上当代中国诗歌的佳篇，它至今仍然引人注目，我想，一是因为这组诗诗化着远古神话，意欲上溯我们民族文化的原型；二是，更重要的，江河在这组诗里改换了自己的诗歌语言──宣喻变成了叙述和絮语。正因为语言的改换，江河的诗歌出现了转向。这种转向，被认为是对“朦胧诗”的突破，对江河来说，则是一次自我突破。《太阳和他的反光》开挖出所谓“文化史诗”的河道。
更值得一提的，是从江河的写作里，沁出了一股后来几成时潮的“生活流”诗歌。他的《室内》（１９８０）、《接触》（１９８２）、《从这天起》（１９８３）、《交谈》（１９８５）等诗，不仅发那一路诗歌之先声，而且是那一路诗歌里小小的杰作。且读一读《室内》，语言的静物画和室内乐（题目就先让你有了这两种联想），清晰、精确，客观到连屋子的主人也只是以第三人称在宾语里出现。诗的巧思和暗示不张扬（跟全诗的宁静一致）地出现在最后：“角尖弯回去／开门的声音／会和昨天一模一样”。这首诗真正要赞美和享用的是语言和语感（姑且用这个所指不确的词儿），仅“吊兰弯出盆边弯出盆边”一句，就足够回味。
去美国以后，江河就没有再发表作品，并几乎隐居起来了。这位才识全面，趣味不俗的诗人因何沉默，不得而知。或者说：“──江河入海了呗”。 室 内 江 河 桌上筐子里苹果不做声
绿得发愣，白霜
留着她自己的手印
很细致
纹路清晰边缘模糊
窗帘垂得整齐
从上到下宽宽窄窄
皱褶整齐地垂着
吊兰弯出盆边弯出盆边
悬空的小扫帚、刷子
床单皱了拉平又皱了
墙上羚羊角对着她
角尖弯回去
开门声
会和昨天一模一样
来源: 中国哲士网
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作品江河：掘出文化史诗的河道原文赏析
