辛弃疾
辛弃疾(1140—1207)，号稼轩，历城(今山东济南)人。南宋杰出的词人。他出生时，家乡已为金人所占。21岁时，他参加抗金义军。绍兴三十二年(1162年)，辛弃疾来到南宋的都城临安，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。他多次上书要求南宋政府恢复中原，都未被采纳，反而遭到当权者的忌恨，落职后近二十年，闲居江西信州(今上饶市)。直到晚年，南宋政府才又重新起用，但仍对他很不重视。年迈的辛弃疾，终于怀着收复中原的宏愿，抑郁地离开了人间。
辛弃疾的词里有许多反映民族矛盾和统治阶级内部矛盾的政治斗争内容，并借以表达出词人自己的态度，交织着意气风发而又沉郁悲凉的复杂心情。坚定的抗金意志，始终贯穿在他一生的作品里。他的词，同苏轼一样，不把艺术形式放在第一位，并在更大的程度上冲破了词的格律，以文为词，问答如话，议论风生，自由奔放。辛弃疾由于政治上失意，力求从抑郁中解脱，这就给他的词带来了消极成份，表现出追慕庄周，寄情山水的倾向。
辛弃疾的词“醉里挑灯看剑……”
辛弃疾这首词名叫《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。“破阵子”是词牌名，“为陈同甫赋壮词以寄之”是词题。陈同甫是辛弃疾的好友，他名亮，号龙川，自少年时代起就关心国事，胸怀大志，立志为收复北方失地、统一国家而贡献力量。这首词的全文是：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。”词中通过追忆作者当年在金人统治的后方，所经历的声势浩大的抗金斗争，热烈地歌颂当年义军的英勇善战，并抒发了他本人当年壮怀激烈、效死疆场的豪情，借以激励陈亮去完成收复中原、统一中国的大业。
郭熙
郭熙是河阳温县(今属河南)人，字淳夫。熙宁年间(1068—1077)入御画院学艺。工山水寒林画。早年风格较工巧，晚年落笔转壮。由于长期观察自然，所作山水画，春山艳冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡。存世作品有《早春》《关山春雪》《幽谷》等图，还有《山水论》《画意》等画论，其子郭思整理为《林泉高致》一书。
画院
唐代已有画官被召入宫廷服务，但尚无画院之设。画院正式设立，始于五代。956年，后蜀孟昶(chǎng)设立“翰林图画院”，这是我国历史上正式设立宫廷绘画机构──画院的开始，画院设有“待诏”“衹(zhī)侯”等官职。西蜀画院的画家，每月集会，探讨绘画中的疑难问题。画院画家服务于宫廷，为皇帝在宫殿、寺庙等作画。南唐也设立了画院。
两宋的画院规模较大，制度完备。宋代画院录用画家，要经过严格的考试，宋代科举设有“画学”一科。宋徽宗在位期间，为宋代画院的极盛期。当时考试画工，常以唐诗诗句命题，要求考生画出诗句意境。例如，一次以“竹锁桥边卖酒家”为题，考生大都刻意描画酒店，而李唐(北宋著名画家)却在桥头竹林外画一酒帘，表现出酒家为竹林掩蔽的“锁”字意境。又一次以“野水无人渡，孤舟尽日横”为题，众人多画一只空船系在岸边，有的船舷上画着一只鹭鸟，有的在船篷上画一只栖鸦。而考中第一名的画面则是，一只孤舟横荡在水面，船尾卧一船夫，表现的是无人借渡的寂静。考题中还有“乱山藏古寺”“嫩绿枝头一点红”“落日楼头一笛风”“午阴多处听潺”等，分别要求表现出“藏”“春意”笛声流水声等。画院的考试在一定程度上，有利于培养画家的艺术想像力和创作技巧。宋代画院中的画家，除为宫廷的装饰作画外，还要按皇帝的旨意和封建道德标准，画古代帝王、圣贤，或为实际生活中的大臣、官僚等作肖像，以“忠奸善恶”来分类。画院还搜括民间名画，充实宫廷收藏。
宋徽宗
宋徽宗赵佶(1082—1135)是历史上有名的昏君，但他在绘画和书法方面，却有相当的艺术才能。他擅长花鸟画，也能画山水、人物，风格精工细致，严密富丽。作品有《桃鸠图》《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》等。但许多题名赵佶的画，不一定是他本人的作品，可能只是押了皇帝的御印。赵佶的书法别具一格，称为“瘦金体”。宋徽宗在位时，整顿画院，重视画学，并提高画家的待遇和地位，对画院和绘画的发展起了推动作用。
李公麟
李公麟(1049—1106)，字伯时，舒州舒城(今属安徽)人，北宋画家。擅绘人物鞍马画，为王安石所推许。注重写生，又博取前人之所长，有所发展，运笔如行云流水，善用线描，多不设色，人称“白描”，造型准确，神态生动，对其后人物画影响大。兼长山水，亦有创格。后人论其作画“立意为先，布置缘饰为次”。传世作品有《五马图》《临韦偃牧放图》等。
张择端
张择端字正道，东武(今山东诸城)人。他生活在北宋末年，曾游学东京开封，后来进入画院。闻名中外的《清明上河图》是张择端的杰作，也是我国艺术宝库中的不朽珍品。此画为绢本设色长卷，高24.8厘米，横长528厘米。画面从右端开始，依次展现了东京城郊、汴河河道和热闹繁华的街道、店铺、酒楼，中段以“虹桥”为中心，气氛热烈达到高潮。时值清明，去郊外扫墓的人，轿顶上插满了杨柳杂花，点出了季节的风俗。全图共画了官吏、农夫、商贩、医、卜、僧道、胥吏、妇女、船夫、纤夫等各色人物五百五十多人，驴、马、牛、骡、骆驼等各类牲畜五六十匹。画中情节有赶集、买卖，有闲逛、饮酒、闲谈，有拉纤、牵车、乘轿、骑马等。景物有茅屋农舍、高大城门、官府宅第、店铺、酒楼和各类船只、车轿等。整幅画卷规模宏大，结构严谨，人物造型生动，街巷、屋宇、车辆、货船等景物的布局错落有致。画面的远近、疏密、动静、繁简安排得当，全画浑然一体，宛如一首宏伟而又和谐的交响乐。现藏故宫博物院。
赵孟
字子昂(1254—1322)，号松雪道人，湖州归安(浙江吴兴)人，宋朝宗室，宋太祖十一世孙。入元后，赵孟被忽必烈委以高官，历任兵部郎中、翰林学士承旨等职。他学问修养深厚，诗文书画冠绝当时。元人称：“孟以书法称雄一世，画入神品。”他作画主张“贵存古意”，提倡人物画要继承唐人技法。他还提出“书画同源”的理论，强调把书法的笔意和工力，
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