| |
|
泪雨悲风中的艺术天地──论曹雪芹写哭
|
|
移了性情”，无非是违背“父母之命”、“媒妁之言”等封建道德的金科玉律。这种叛逆之事宝钗是根本不会做的。薛蟠之语，几乎把她说成是那种暗怀男女之情的“不可救”者，岂不是极大的污辱？气愤者，薛蟠之语倘若不胫而走，她的“品格端方”、“稳重和平”都将成为无稽之谈。从封建正统观念出发，她认为薛蟠的话实在不堪听，更不能忍受把这种话加在自己身上。难怪薛姨妈听到后也气得“浑身乱战”。薛宝钗心灵上受封建礼教毒害之深，在这个不动情之人的哭泣中，被刻画得入木三分。
但问题并非到此为止，薛宝钗的最大悲剧，就在于封建社会把这个本来聪明、博学，“从小儿也是个淘气的”姑娘，扭曲成为一个“国贼禄鬼”之流的封建女子。她并非真正生来无情，而是从小就用“冷香丸”克制着内心的热情。薛蟠的话一下子透露了这种信息，说明她也是个年轻女子，她也有感情的追求和爱情的需要。虽然她不喜欢宝玉的不读书，但对贾府中第一风流倜傥的年轻公子，却不无爱慕之心。可能连她自己都没有意识到，她的某些行为，已经超越了她心中的防线，流露出内心的一些想法，因此薛蟠之语不啻雷轰电掣一般，把她吓怔了。她的确怕自己因此坏了名誉，更怕自己真的“移了性情”。同时，她也深感到自己对宝玉的爱慕之心，与封建道德准则有多么大的冲突。这种冲突同样构成了悲剧的冲突。与黛玉不同的是黛玉面临的压力、障碍，多数是来自外部；而薛宝钗自己首先就对自己的个性拼命扭曲压抑着。正因为如此，她才变得无情。在这个意义上说，宝钗的悲剧与黛玉的悲剧同样令人深思。曹雪芹利用宝钗的这一“哭”，写出了这个形象更深一层的含义。这里不妨借用果戈理的一段话：“如果作者不去洞察他的心，如果他不去搅起那瞒着人眼，遮盖起来的，活在他的灵魂最底下的一切，如果他不去揭破那谁也不肯对人说明的，他的秘密的心思……他的姿态和形象，也就当然不会那么活泼地在我们面前出现！因此也没有什么感动，事后还在震撼我们的灵魂。”
王熙凤之哭──刻画个性的精彩之笔。王熙凤是《红楼梦》众多女子当中个性最为鲜明的一个，而写凤姐之哭，则是这个人物性格描写中非常突出的一例。恩格斯在《致斐·拉萨尔的信》中说：“我觉得人物的性格，不仅表现在他做什么，而且表现早他怎么做。”且看第六十八回，“酸凤姐大闹宁国府”中的情景：凤姐来到宁府，尤氏正迎出来，“凤姐照脸一口吐沫啐到：‘尤家的丫头没人要了，偷着只管往贾家送……’一面说，一面大哭。”一面又骂贾蓉，一面“哭着扬手就打”。“滚到尤氏怀里，嚎天动地，大放悲声，说了又哭，哭了又骂，后来竟大哭起祖宗爹妈来，又要寻死撞头，把个尤氏搓成一个面团，衣服上全是眼泪鼻涕”，凤姐“哭着两手搬着尤氏的脸紧对相问道：‘你发昏了，你的嘴里难道有茄子塞着？不然他们给你嚼子衔上了？’……说着啐了几口，众姬妾丫环媳妇已是乌压压跪了一地”，赔笑求情。递上的茶“凤姐也摔了”，直到她认为“再难向前施展了”，才停止了哭闹，忽又“转过了一副形容言谈，与尤氏反赔礼”。这就是凤姐的哭相，手脚并上，呼天抢地，如同一阵急风暴雨，呼啦啦把个宁府上下主仆吓得都趴在地上。《红楼梦》中几百人物，再没有一个会这般不讲道理，这般毫无忌惮。正如脂砚斋所言：“移之第二人万万不可，亦不成文字矣。”对凤姐其人，作者借兴儿之口有过全面的评价：“嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀，都占全了。”凤姐这场哭闹，正是兴儿这段评语的绝妙写照。凤姐赚尤二姐入贾府，调唆张华告下了贾琏，暗中早就筹画好了一场报复，表面却装做是蒙在鼓里，大闹宁国府。但她哭得越凶，越装做蒙冤受屈的样子，就越反衬出她背后操刀的阴险毒辣的性格。
这段文字在用笔上与其他人的哭全不相同，它运用了大量个性化语言和动作细节，还把周围人的人物神态一并写来。行文如紧锣密鼓，造成一种雷电交加的气氛，使凤姐的形象更加突出地跃然纸上。这与写黛玉之哭凄凉哀婉，写元春之哭清空肃刹的艺术效果是一致的。
除了这次哭闹之外，作者还着重描写过一回凤姐之哭，即四十四回，贾琏与鲍二家的私通事发之后。在封建社会表面的礼法中，娶妾是合理的，而私通是不合法的，但凤姐的这回哭闹却远不如大闹宁国府时那般理直气壮，凶神恶煞，尽管也是要死要活，但终归气得“浑身发软”，并不敢象闹宁府时那样辱骂，只是求救于贾母。根本原因就在于贾琏在场。凤姐到底惧他几分，她打了平儿打鲍二家的，却不敢动一动这次事件的真正罪魁祸首贾琏，反被贾琏追着要杀她。凤姐一心希望贾母能给她撑腰，谁知贾母却笑道：“什么要紧的事，小孩子们年轻，谗嘴猫似的，哪里保得住不这么着。”一句话，事情便不了了之，凤姐也只好作罢。从凤姐的哭中，我们可以得到一个深刻的启示：这个贾府中一人之下万人之上的厉害主儿，仍然逃不脱封建社会所有女子的不幸命运──被夫权所压迫。凤姐手狠心硬，善于笑里藏刀，一般的事情很难使她落泪。面对贾瑞的调戏，她假意含笑；对不听话的仆人，她冷笑；但对丈夫的不轨行为，她却哭起来，因为无可奈何。作者把凤姐的两次哭闹，都构思在与贾琏的冲突中，显然意在深化人物，揭示“万艳同悲”的深刻主题。
贾探春之哭──“一击空谷，八方皆应”。《上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
|
来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
泪雨悲风中的艺术天地──论曹雪芹写哭 资料
|
| 上一篇文章： 人物性格的外化与延伸──略论《红楼梦》中潇湘馆的环境描写 |
| 下一篇文章： 关于红学 |
| |
|
|
