本诗凡三十一换韵，有两句一换，及四句、以至八句一换不等。开头八句押的是入声十三职。春寒四句押的是上平声四支。云鬓四句押的是下平声二萧。承欢两句押的是去声二十二杩。后宫四句押的是上平声十一真 。姊妹四句是上声语麋通押。骊宫两句押的是上平声十二文。缓歌四句是入声屋沃通押。九重两句押的是下平声八庚。翠华四句押的是上声四纸。花钿四句，押的是下平声十一尤。黄埃四句押的是入声十药。蜀江四句，押的是下平声八庚。天旋四句，押的是去声六御。君臣两句，押的是上平声五微。归来两句，押的是上声二十五有。芙蓉四句，押的是上平声四支。西宫四句，押的是上声十九皓。夕殿四句，押的是下平声一先。鸳鸯四句，押的是去声送宋通押。临邛四句是入声陌锡通押。排云四句，押的是去声十七霰。忽闻两句，押的是上平声十五删。楼阁四句，押的是上声四纸。金阙四句，是下平声庚青通押。揽衣四句，押的是上平声十灰。风吹四句，是上声语麋通押。含情四句，押的是下平声七阳。回头下望四句，押是去声御遇通押。钗留四句，押的是去声十七霰。最后八句，押的是上平声四支。大体看来，基本上是平仄互间。个别地方不是这样。如支萧相连、庚灰相连，都是连押两平。送宋、陌锡、霰、相连，就是连押三仄。盖篇幅较长，亦不能过于刻板也。“五七同声”，计有“恩泽时”、“肠断声”、“私语时”、“连理枝”、“无绝期”等句。而“三平落脚”，只有一句“西南行”，这是怎么回事呢?因为全诗不是律绝，就是律句，律绝和律句，是没有三平落脚的。如云鬓四句，就是一首仄起式七绝，骊宫两句，就是二联七言律句。全篇大都如此，不胜枚举，此盖所谓元和体也。对后世影响很大。
本诗首句，是一篇纲领，以后情节，均在此基调上，向前发展。“倾国”二字，双关。就是说：重色则倾国，结果是身败名裂，一恨无穷。这与陈鸿所说“惩尤物，窒乱阶，重于将来”的主旨，完全一致。作者将“尽日君王看不足”后，紧接着就是“渔阳 鼓动地来”，这种处理，可见端倪。然而，这个思想主题，常常被读者所忽略，大概是被“引人入胜，哀感顽艳”的故事情节，与作者“动人心弦的”华丽辞藻所掩，而不自知耳。其次，“思”字是一篇线索，前后凡三见，互相映带贯穿全局。一见于首句“汉皇重色思倾国”，二见于中间“夕殿萤飞思悄然”，三见于篇末“为感君王辗转思”。这三个思字，因环境不同，而所思的内容亦异。第一个思字，想的是：美女类型如何抉择(巧笑的褒姒?抑善颦的西施?还是身轻善舞的飞燕?)步骤如何睬取?将来如何享乐?第二个思字：除回忆第一个思字外，又添了新的内容。即春寒赐浴、夜夜专房、马嵬死别、行宫寂寞、回京后睹物思人，以及当夜的“衾寒谁共”。而“君王掩面救不得”、“圣主朝朝暮暮情”、“到此踌躇不能去”、“对此如何不泪垂?”等句，都有“思”字的影子。第三个“思”字，除回顾前两个“思”字外，是“思”字的余波，是第三者所感受，因“辗转思”，才“殷勤觅”。最后见到贵妃，她寄物表情，并重宣誓言，永偕琴瑟，加了这一段浪漫主义的色彩，与前史实相结合，达到了艺术高峰，是“思”字的暗叙。最后两句，作了一百八十度的转弯，结果是“一恨无穷”、“无绝期”三字，将“长”字写足，收束全诗，形完神足。对于本诗，作者也沾沾自喜，他自评说：“一篇长恨有风情。”故流传甚广，对后世影响也很大。为元人白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》、清人洪弃的《长生殿》，都是根据本诗而改写的文学作品。即为当时的许多妓女，以能背此诗而身价倍增，则可知此诗为当世之所重一斑。
