70年代，《收租院》再一次被修改。四川省革委政工组专门发文指示：“根据在北京和国外展出的内容反应，应增塑《收租院》的反抗部分。”1972年秋天，《收租院》在原“被迫交租”、“验租盘剥”、“算账逼租”、“走向斗争”基础上增塑了“明灯指路”、“砸斗造反”、“开镣解放”、“活捉阎王”、“建立政权”、“继续革命”。同时，对《收租院》的宣传也进入了“新的层次”。新华社、人民日报等权威媒体连篇累牍竞相报道；中央新闻电影制片厂摄制了大型纪录片《收租院》在全国放映；人民美术出版社将《收租院》照片、画册、连环画分别发行全国，并由外文出版社用世界语、英语、日语、法语出版，介绍到世界各国。与此同时，上海、武汉、广州、南京、杭州、沈阳、西安、汉中、重庆、成都等地也大量复制了《收租院》泥塑群像。
三
政治风浪中被哄抬上去的庄园又被政治风浪无情地打了下来。“文革”中，红卫兵声讨批判了“地主庄园陈列馆”的馆名。温江地委请示省委，把“地主庄园陈列馆”更名为“四川省大邑阶级教育展览馆”。但事情并未就此了结，红卫兵们仍然到处张贴大字报。陈列馆只好关闭除《收租院》和“水牢”以外的全部展室。
“文革”结束后，党的十一届三中全会重新确立了正确的思想路线。随着全党全国工作重点的转移，曾经轰轰烈烈的庄园日渐冷清。就在庄园门可罗雀的时候，影视界认识了它的价值。第一个踏进庄园的是《革命军中马前卒》剧组，随后纷至沓来的有《海灯法师》、《家春秋》、《死水微澜》、《秋潮》、《秦淮世家》等剧组。庄园成了远近闻名的“影视庄园”。
1985年底，陈列馆请来了20多位文史哲学界的专家学者，对庄园进行了仔细“诊断”。专家们的目光落在了这座雕梁画栋的庭院里，落在了2742件珍贵文物上……经过两天的激烈争论，专家们作出了这样的结论：“这座庄园保存得完好和完整程度是全国少有的。作为历史性的文博单位，治史要严，切忌虚构假设。”1987年，陈列馆正式向上级递交了关于要求去掉“水牢”和“行刑室”的报告。“水牢”里的水抽干了，铁囚笼也搬走了，换上了“鸦片烟库”的牌子；“行刑室”里的刑具撤掉了，换上了“年货室”的牌子。几经周折，陈列馆终于恢复了庄园的原貌。
1988年，陈列馆在刘文彩新公馆创办了川西民俗博物馆。民俗馆辟有婚俗厅、民间工艺厅、生产生活厅和刘湘陈列室，展品计有1900余件。1993年，陈列馆又利用刘文彩的四哥刘文臣公馆设立了庄园文物珍品馆。珍品馆有文物展厅、书画厅、照片室、椅子室。
1996年11月，经国务院批准，地主庄园陈列馆成为“全国重点文物保护单位”，并更名为“大邑刘氏庄园博物馆”。博物馆分民俗馆(川西民俗博物馆)、珍品馆(庄园文物珍品馆)和老公馆三部分。其中老公馆最大，也最有看头。有收租院、雇工院、内花园、后花园、小姐楼、龙泉井、风水墩、佛堂、鸦片烟库、棺材室、瓷器室、海味室、年货室、女客室、绣花室、书房、西式客厅、中式客厅、小姐住房、刘文彩住房(刘文彩睡的金龙抱柱退一步贴金大花床占地9平方米）、二姨太杨仲华住房、三姨太凌君如住房、五姨太王玉清(今年92岁，现住安仁镇。)住房等。
刘文彩荒淫无度，其一生除了正娶的5个妻子外还与数不清的女人有染。刘文彩公馆内花园联就是佐证：“行乐须及时，奇花异草春长在
