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“桃花细逐杨花落”──《红楼梦》的转换艺术
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情感都处于既要一一应酬，又恐多饮致醉的状态。转眼自觉酒沉，心里突突的似往上撞，便想往家去歇歇，就借耍百戏的上来，瞅人不防出了席，往房后檐下走来，平儿留心也跟了来。于是，场景转换了，出现了新的人际纠葛，才到穿廊下，只见房里一个小丫头正在那里站着，见她二人来了回身便跑。凤姐疑心忙叫，那丫头只装听不见，平儿也帮着叫才不得不回来，她便越发疑心。进了穿堂，便叫那小丫头进来，喝命跪下，命平儿叫两个二门上的小厮来，拿绳子鞭子，要把“那眼睛里没主子的小蹄子打烂了”，那小丫头吓得魂飞魄散，哭着碰头求饶；她却左右开弓扬手照脸上便打，打得那丫头登时两腮紫胀；而且更要以红烙铁烙嘴相威逼，方弄出真情。
接着场景又转换了，新的人际关系又出现了，凤姐的心态又发生新的流变，当她急匆匆回家刚至院门，见又一个小丫头在门前探头儿。一见她缩头就跑，她提名喝住，又扬手打了一个趔趄，接着便蹑手蹑脚走到自己的卧室窗前探听，只听里面贾琏正与鲍二媳妇说笑，说她是母夜叉，咒她早死了把平儿扶正，更气得浑身乱战，便回身打了平儿，又一脚踢门进去，不容分说抓住鲍二家的就撕打，堵着门说：“好淫妇！你偷主子汉子，还要治死主子老婆！”正闹得不可开交之时，尤氏等一群人来了，贾琏越发倚酒三分醉，逞起威来，扬言要杀死凤姐，凤姐见人来了，便怕失去体面，不似先前那样泼闹了，丢下众人哭着往贾母那里跑。
到了贾母那里，场景变了，人际关系变了，凤姐又出现另一番心态，闪露出别一种感情色彩。她依仗着贾母的信赖偏爱，便爬在贾母怀里，装出受害的神态，哭诉道：“老祖宗救我，琏二爷要杀我呢！”这样的场景转换，主要是社会环境的变化，当然也伴和着生活空间的变化、自然景物的变化；由于社会环境的变化，便出现了新的人际关系与矛盾纠葛，就必然要引起人物心态、感情的相应变化，这一切都展示着多景态的社会环境，多角度人际关系，组合成多景态的主体空间网络，展现着多色彩的人物心态、多面性的人物情网。
不同人物心态转换，融化为多色彩感情世界 人们总是生活在整个世界的不同空间里，又往往同一些人物生活在整个世界的同一空间中，这不同空间与同一空间的交汇点，就往往呈现出不同人际关系的交织，不同人物不同心态的转换，不同个性在不同时空中的不同感情色彩，这无数交汇点的组合，就形成不同的时空，不同犚？场景，不同人物的多色彩的感情世界。《红楼梦》很善于抓住人物不同心态的转换，揭示人际关系的矛盾纠葛，勾勒出众多人物丰富多彩、瞬息万变的感情世界，给人以潜移默化、情动神驰的艺术感染。这种心态转换，大约有三种情形：
一是关系递变，心态转换。如贾政痛打宝玉时，本是以单一的父子矛盾，围绕着卫道与逆道而进行的，突然王夫人闻风赶来，就使人们看到：这父子间的矛盾，实际上又纠结着另一重矛盾：贾政与王夫人如何对待宝玉的矛盾。待王夫人一进房来，不但未能制止殴打，反而更如火上浇油一般，“板子越发下去的又狠又快”，当王夫人抱住了板子，以贾母健康哭劝时，更引起贾政的反感，冷笑道：“我养了这不肖的孽障，已不孝；教训一番，又有众人护持；不如趁今日一发勒死了，以绝将来之患！”说着，便要绳索。王夫人又以夫妻情份相央求：说自己五十岁的人了，“只有这个孽障”，要勒死他，“岂不是有意绝我，”“既要勒死他，快拿绳子来先勒死我”，说毕爬在宝玉身上大哭起来。贾政这才长叹一声，向椅子上坐了，泪如雨下。反映出：由于王夫人的到来，夫妻矛盾与父子矛盾的交织，引起贾政心态的不断变化，感情的不断流变。这时，忽然贾母又闻风赶来，使我们又看到：围绕着贾政与宝玉的父子矛盾，不仅有贾政与王夫人夫妻矛盾的交织，更有贾政与贾母母子矛盾的渗透，而贾母的到来，对贾政的心态、情感转换，又起着多么重要的作用。待贾母在窗外颤颤巍巍说道：“先打死我，再打死他，岂不干净了！”贾政听了又气又痛，忙迎接出来，见贾母扶着丫头喘吁吁走来，忙躬身陪笑，并在贾母责备下，只得苦苦叩求认罪，这时，不由回头看看宝玉果然打重了，再看看王夫人儿一声肉一声哭泣，更加灰心，自悔不该下毒手打到如此地步。这使我们看到：人际关系的递变，给人物的心境转换、情态转换带来的决定影响。
宝玉挨打卧床，黛玉前来探伤，坐在床边，眼睛哭肿的如桃儿一般，满面都是泪光，以后才抽抽噎噎地说：“你从此可都改了罢！”宝玉也长叹一声，表示“你放心，别说这样话，就便为这些人死了，也是情愿的！”这情侣间的互劝互慰，使他们本来处于同舟共济、心犀相通的情感交流状态，忽然院外说：“二奶奶来了。”这使我们又意识到：在两玉的身外，还有多么广阔的人际世界，不仅有院外的丫环们，还有荣府的大管家凤姐，她的后面又连着贾母、王夫人，还有府内的老老少少。所以，黛玉一听忙起身要走：“我从后院子去罢，回来再来”宝玉一把拉住：“这可奇了，好好的怎么怕起他来。”她急的直跺脚，悄悄说道：“你瞧瞧我的眼睛，又该他取笑开心呢。”宝玉这才放手，他便三步两步转过床后，出后院而去。这不仅展现着人物在社会中的多角际关系，也揭示着人物在不同角际中扮演的不同角色，呈现出不同的心态，表现出多么不同的感情色彩。
二是关系不变，心情转换：前一种情况是场境不变，人际关系变化了，进而引起人物角际关系的变化，心态的转换，感情的流变，这里的情况是角际关系不变情况下，人物心境发生了变化，感情色彩也随之发生转换。宝玉题对额出来，身上所佩之物被小厮尽行解去，袭人指出后，黛玉过去瞧瞧，果然一件无存，便生气地说：“我给的那个荷包也给他们了？你明儿再想我的东西，可不能够了！”说毕赌气回房，将正在给宝玉作的香袋拿起就铰。宝玉见她生气，忙赶过去，一看早剪破了，忙把衣领解了，从里面红袄襟上将黛玉给的那个荷包解了下来？？递与黛玉瞧道：“你瞧瞧，这是什么！我那一回把你的东西给人了？”黛玉见他如此珍重带在里面，可知是怕人拿去，因此又自悔莽撞，未见皂白，就剪了香袋，不觉又愧又气，低头一言不发。这便是黛玉由怒到悔的心境转换、感情流变。
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来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
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