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石韫玉而山晖 水怀珠而川媚──《 红楼梦》歇后语运用的特点和效用
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，红玉）。长棚千里，夸张之辞。
引申的：焦了尾巴梢子（１０７回），众人挖苦凤姐之语，引申意思是“绝后”。
借代的：谁家没个碟大碗小──磕着碰着的？（８３回，小丫头），借碟碗代家具器皿。
双关的：交杯盏还没吃──倒上头了？（２０回）晴雯一语双关地取笑宝玉为麝月梳头的亲昵行为。
对比的：瘦死的骆驼──比马大（６１回，刘姥姥）
比拟的：羊群里跑出骆驼来了──就只你大（８８回）贾母以人拟物，戏慎宝玉。
对偶的：摇车里的爷爷，拄拐的孙孙（２４回，贾云）略去丁说明部分——“辈份在那儿”。
反语的：仓老鼠和老鸦去借粮──守着的没有，一乙着的倒有（６１回，柳氏）。
反诘的：没烧糊洗脸水──有什么不是？（５９回，春燕）。
陪衬的：鸡蛋往百头工必（５回，平儿）。
典故：狗咬吕洞宾──不识好人心（２５回，彩霞）。
成语：兔死狐悲──物伤其类（５７回，黛玉）。
也有的歇后语是几种修辞方式兼用的，如“仓老鼠和老鸦去借粮”一条，就既是反语，又是比喻。
内容和类型上的多样化，无疑增加了歇后语的知识性和表现力。而结构形式上的灵活运用，又平添几分生动活泼的语言魅力。
歇后语一般由前后两部分组成，前半部分一般是比喻（近似于谜面），后半部分是说明（近似于谜底）：“比喻──说明”，构成歇后语的特殊结构形式，《红》把这一结构形式幻化得十分灵活──
或是“比喻──说明”二者俱全。如“梅香拜把子──都是奴儿”（６０回，芳官。梅香是奴脾的代称，意谓不管老几，都是奴才辈的。）“留得青山在──依旧有柴烧”（８２回，紫鹃。）
或是只取其中一部分。取前一部分的“歇后”用法又占大多数，如“含着骨头露着肉”（８８回，凤姐），省略了说明部分“吞吞吐吐”；“燥屎”（１６回，赵嫫摸。）歇却了“干搁着”；“听见风就是雨”（５７回，袭人。）歇却“轻信又乱猜”。只取用“说明”部分的如“中看不中吃”（３５回，婆子。）省去的是“墙上画大饼”的比喻，“清的清，白的白”（７４回，王夫人），省去比喻“小葱拌豆腐”。所省的，多为常人熟知，不赘说，既节约笔墨，又发人思索。
有时“比喻──说明”两部分倒置使用；２１回平儿指责贾琏“没良心的东西──过了河就拆桥”，即先“说明”，后“比喻”，强调了语意重心“没良心”。的回凤姐责备尤氏“你又没才干，又没口齿，锯了嘴子的葫芦”，也是这种用法。
有时巧妙地把一条歇后语分拆活用。３０回写宝玉、黛玉、宝钗三人各怀心事，含沙射影，话中带刺，凤姐发现后，不动声色地“笑间众人道：‘你们大暑天的，谁还吃生姜呢？’众人不解其意，便说道：‘没有吃生姜。’凤姐故意摸着腮，诧异道：‘既没人吃生姜，怎么这么辣辣的？"’把“暑天吃生姜──辣辣的”这条歇后语巧妙地融入情境之中，既起了劝止作用，使当事者心明，又掩了众人耳目，活用得十分精彩。
《红》还不拘泥于歇后语已有的语言形式。歇后语虽不及成语的定型性强，然而也基本有型。《红》取其基本之型，又因人因时因境而变，是又一灵活之处。“胳膊折了往袖子里藏──自掩苦处”这条歇后语，就是三种说法：“胳膊折了往袖子里藏”（７回，焦大；回，风姐）、“胳膊只折在袖子里”（６８回，贾蓉）、‘姗甫膊折在袖内”（７４回，凤姐）。９６回写黛玉得知宝玉将成亲的消息时，“此时心里竟是油儿酱儿糖儿醋儿倒在一处的一般，甜苦酸咸，竟说不上什么味儿来了。”心理渲染的效果，比“打翻了五味瓶──什么味儿都有”不是又强烈具体得多吗？
也有时，书中人物将若干句歇后语一气呵出。凤妞成功地协理宁国府后，向远行归来的丈夫谈起宁府的人：“坐山观虎斗，借剑杀人，截风吹火，站千岸儿，推倒油瓶不扶，都是全挂子的武艺”（１６回），连用五条歇后语，隐去的说胡部分分别是：坐收其利、不露痕迹、费力不多、不沾事（湿）、懒到家了，形象地道出了那些人的难缠。难缠而终于理好，言外的自得之意跃然纸上。
内容和形式上的灵活多样，成为《红》歇后语运用的特色之一，令人叹为观止。
２、口语化和性格化：
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来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
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