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《红楼梦》的艺术特色和成就（上）
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与“简洁”联系在一起，《红楼梦》还具有“朴素”的艺术特点。
朴素，这也许粗粗看来与纷华繁丽的《红楼梦》更是漠不相关。但是，它也和“简洁”一样，是隐藏在《红楼梦》内在深处的一个艺术素质。当我们细心阅读这部作品时，就会感到它无论写人叙事常常是几乎不作任何修饰；不仅用的是普通口头语言，而且很多地方是采取的白描手法。曹雪芹就是用这种平朴的笔墨，写出了大观园的“花柳繁华”，写出了深闺少女的“春恨秋悲”。
人们读过《红楼梦》后，心里都深印着贾宝玉、林黛玉这两个贵族阶级儿女所特有的那种绵绵密密的恋爱情态。但作家是怎样把它表现出来的呢？且看其中的一段描写：
少时袭人倒了茶来，见身边佩物，一件不存，因笑道：
“带的东西必又是那起没脸的东西们解了去了。”黛玉听说，走过来一瞧，果然一件无存，因向宝玉道：“我给你的那个荷包也给他们了！你明儿再想我的东西，可不能够了。”说毕，生气回房，将前日宝玉嘱咐他没做完的香袋儿，拿起剪子来就铰。宝玉见她生气，便忙赶过来，──早已剪破了。宝玉曾见过这香袋，虽未完工，却十分精巧，无故 剪了，却也可气。因忙把衣领解了，从里面衣襟上将所系 荷包解下来了，递与黛玉道：“你瞧瞧，这尽什么东西？我何曾把你的东西给人来着？”黛玉见他如此珍重，带在里面，可知是怕人拿去之意；因此，又自悔莽撞剪丁香袋，低着头一言不发。宝玉道：“你也不用铰，我知你是懒怠给我东西。我连这荷包奉还何如？”说着掷向他怀中而去。黛玉越发气的哭了，拿起荷包又铰。宝玉忙回身抢住，笑道：“好妹妹，饶了他罢！”黛玉将剪子一摔，拭泪说道：“你不用合我好一阵、歹一阵的，要恼就撂开手。”说着，赌气上床，面向里倒下拭泪，禁不住宝玉上来“妹妹”长“妹妹”短赔不是。
在这一段描写里，作家虽然把宝、黛的爱情，写得极为缠绵旖旎，但通篇却找不到一句绮艳的辞句，也找不出任何修饰。作家只是用普通的、朴实的口头语言来描写这一切；然而却把那种“儿女情”写得极为深婉。
又如元妃归省，是书中写得极为富丽繁华的一段文字。但作家用的也是同一副朴素笔墨。且看贵妃快要驾到时的情景：
忽听外面马跑之声不一，有十来个太监，喘吁吁跑来拍手儿。这些太监都会意，知道是来了，各按方向站立。贾赦领合族子弟在西街门外，贾母领合族女眷在大门外迎接。半日静悄悄的。忽见两个太监骑马，缓缓面行，至西街门下了马，将马赶出围幕之外，便面西站立。半日，又是一对，亦是如此．少时，便来了十来对，方闻隐隐鼓乐之声。……
在这一段描写里，也是看不见任何藻饰，用笔着墨都很简朴，然而读来却感到满纸洋溢着华贵肃穆的气氛．
艺术上愈是出色就愈是显得本色。用纯素的大理石，原是可以雕出比施朱着彩反而显得更美的塑像。《红楼梦》的艺术美，在很多地方恰如一座白玉楼台，它显得是那样的瑰丽多彩，然而构成它的材料，却是纯朴的明白如话的语言。
这部作品所以读后常在读者心里深印着一层五色缤纷的印象，这并不是因为曹雪芹用了许多华丽的词藻，而是因为作家生动地写出一个富丽繁华的荣国府和许多“粉淡脂红”的青春少女，这些都活在人们的心里，所以才产生如上所说的印象。
当然，在《红楼梦》里也不乏清词丽句，有时也铺陈辞采，但由于这些地方切合描写的需要，是和所表现的特定内容相适应的；因此它非但没有成为僵死的文字堆砌，而且富于表现的力量。所以从整体来看，它并没有破坏《红楼梦》所含有的朴素美。
真正艺术上的朴素，与文字的干瘪谫陋是绝不相同的两回事。这两者必须严格区分。“绚烂之极，归于平淡”［２１］，《红楼梦》艺术上的朴素，是把生花彩笔发挥到极致的结果。
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来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
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