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《红楼梦》的艺术特色和成就（上）
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黄松，是因为她“成日家和树林子做街坊，困了枕着它睡，乏了靠着它坐，荒年饿了还吃它”。这样，关于一套杯子的描写。就不仅仅停留在表面的微小意义上了。至于刘姥姥看到这个贵族家庭单是吃一顿螃蟹就惊叹地说：“这一顿的钱，够我们庄稼人过一年了！”这就更使读者感到作者对贾府的一饮一饭的描写虽然着笔很细，但却具有“大能使之微，小能使之著”的作用。
整个《红楼梦》所以显得那样的丰满、深厚，是和卓越的细节描写分不开的。一个作品，大处自是不可失之经营；但也不能因此忽视细节的精雕。一个写得好的细节，常常会给读者留下很深的印象。而且，细流之汇，可成沧海。内容深厚的作品。常常是得力于精确的、富有意义的细节描写的总和。
（五） 生活细节的描写，只有具有内在的意义或服务于巨大的思想主题时，才有表现的价值，同时，细节的描写和描写的琐细，也是大不相同的两回事。
许多人都感到曹雪芹具有精雕细琢的艺术手腕，但在那种细致入微的描写里，还隐藏着一个重要的艺术特色──简洁。
简洁，这粗粗看来，仿佛和篇幅浩繁、详情细节的《红楼梦》是漠不相关的事情。然而，如果对这部作品细加观察，就会发现它确是具有这样的艺术素质。无论写人状物，画景抒情，常常仅以寥寥数笔、有时甚至在极少的几个字里，就能勾勒出一个生动的形象、一幅鲜明的生活场景。
脂砚斋曾说，《红楼梦》“深得金瓶壶奥”。表面看来《红楼梦》在艺术上确和《金瓶梅》有某些相似的地方。譬如《金瓶梅》也是通过大量的、细致的日常生活描写，暴露了一个封建恶霸家庭的腐朽及其衰亡过程。但是，《红楼梦》和《金瓶梅》却有很多重要的区别。前者是真正的现实主义作品，后者则带有浓重的自然主义倾向。在《金瓶梅》里，由于作者对他所描写的生活缺乏提炼，特别是缺乏思想的诗意的照明，因此它细而失之于琐；繁而失之于冗。而《红楼梦》却完全没有这些缺点，它繁而不见芜杂，密而时见空灵，真是达到“无一复笔、无一闲笔”⒅的境界。因此，这部作品读来只觉明净流畅，毫无粘滞拖沓之感。前人说这部小说：“本脱胎于《金瓶梅》，而亵嫚之词淘汰至尽。中间写情写景，无些黠牙后慧。非特青出于蓝，直是蝉蜕于秽”⒆。应当说，这是颇有见地的见解。
《红楼梦》的用笔简洁，还表现在刻划人物的心理性格上。它从不象很多外国小说那样地把情节、事件的进程停顿下来，去进行那种冗长而又抽象的心理描写，但人物心理感情上的种种复杂、细致而又迅速的活动，却又决不放过，常常是略加点染便表现得非常丰满，非常传神，有时甚至不着一字，尽得风流。
这种例子在书中多不胜举，譬如那一次往清虚观“打醮”，张道士送来一盘“法器”，其中有一只赤金点翠麒麟，贾母看见，便伸手拿起来笑道：
“这件东西，好象是我看见谁家的孩子也带着一个的。” 宝钗笑道：“史大妹妹有一个， 比这个小些。”贾母道：“原来是云儿有这个。”宝玉道：“他这么往我们家来住着，我也没看见。”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得” 黛玉冷笑道：“他在别的上头心还有限，惟有这些人带的东西上他才是留心呢。”宝钗听说：便回头装没听见。
在这一段简短的描写里，宝、黛、钗、探虽然都仅仅说了一句话，但这一句话却生动地显示出她们各自不同的心理性格。宝钗说的一句话，表现出她正象探春所说的“有心”，但探春能够看出宝钦的“有心”，却又表现出她的“敏锐”⒇；宝玉说的一句话，则表现出他的心地浑厚，不拘细事；而林黛玉所说的一句话，却又神态毕露地表现出她的“尖酸”，而这种“尖酸”又是因为在她的心里有着非常强烈而真挚的爱情，因而也就特别显得掩藏不住自己的感情。
《红楼梦》就是常常这样以十分经济而又富有内含的笔墨来写人叙事。正是因为它具有一言当百和笔无虚设的艺术素质，所以在这部篇幅并不算特别浩大的小说里，才能那样丝毫不见局促地写了四百多个人物，和写了那么多的社会生活画面。莎士比亚曾说：“简洁是天才的姐妹。”长篇巨制的《红楼梦》，同样也在这方面显示了天才。只是曹雪芹不仅善于用简，而且善于驭繁。因此，寓简于繁，成为《红楼梦》在艺术表现上的又一特色，又一成就。
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来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
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