| |
|
《红楼梦》的组接艺术
|
|
绫罗，插金带银的平儿当成了凤姐，同时又听见咯当咯当的响声，大有似乎打罗筛面的一般，便东张西望起来，这才看到柱子上挂着一个匣子，“底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱幌”，正呆时忽听当的一声，“又若金钟铜磬一般，不防倒唬的一展眼”。这些看似闲笔游墨的细节组接，实际上却把贫富悬殊的对比，映衬得格外鲜明生动。
在经过了这一系列横向细节铺垫之后，才写出周瑞家的笑嘻嘻走过来，招手引她进去见凤姐；在她进去之后，又写出刘姥姥眼中的房内陈设，凤姐的服饰佩戴及凤姐那也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰等矜持姿容；甚至还在她未说出来由时，又横插进贾蓉的到来，使她产生“坐不是，立不是，藏没处藏”的窘状，还有凤姐与贾蓉之间那种超乎婶侄关系的情态举止。这便把刘姥姥一进荣国府打秋风的事件，通过多侧面的细节横向组接，使“世态人情尽盘旋于其间，而一丝不乱”③，且表现得如此丰富多彩，新鲜别致，拓展出多少富於言外之意的生活容量。
二是借一事带出多事，把复杂交织的事件组接为浑然一体的生活流程，展示复杂的生活内涵。世界上一切事物都不是孤立存在的，常常是一事与多事交织出现，或是许多事件联结在一起难解难分。艺术世界的事件固然要简约化，但简约化不是单一化，而是简化的复杂；固然是和谐有序的，但和谐有序却不是孤立进行，而是与诸多事件交织纠结中显出和谐有序来。《红楼梦》的组接艺术，就显现出这种简约化的复杂性，复杂交织中的和谐有序情状。 ４３回围绕凤姐为丈夫贾琏久别重逢、接风洗尘，议论别后家中诸事之时，忽然插进外间旺儿嫂子送利银的说话声，凤姐听见说话声相问，平儿便假借香菱来说事掩盖过去；这却立即引起贾琏的淫邪心态动荡，不自觉流露出眼馋香菱模样标致的议论，立即遭到凤姐的抢白讥讽，反映出贾琏的淫秽不堪，凤姐对他的警觉与提防。待贾琏整衣出去后，平儿才笑着说出刚才是旺儿嫂子送利钱来，因怕贾琏那“油锅里的钱还要找出来花”的脾气，“听见奶奶有了这个梯己，他还不放心的花了呢”，所以才借香菱来掩盖。这又揭示出他们夫妻之间在经济上各攒体己，互相隐瞒的真相。待贾琏回来坐下吃饭时，奶妈赵嬷嬷又来找贾琏打听两个儿子找事的底信，言谈之间对贾琏不免有些抱怨，“答应的倒好，到如今还是燥屎”。这又引出凤姐的大包大揽，满口应承，并顺口对贾琏又进行“内人”“外人”的敲打议论，又反映出他二人在家政上又各有盘算，争夺亲信。当凤姐听贾琏说“快盛饭来，吃碗了还要往珍大爷那边议事呢”。就赶快打听议论何事，贾琏说出是为了元妃省亲后，这便又引出赵嬷嬷对皇帝“舜巡”接驾的铺张浪费，“把银子都花的淌海水似的”议论，揭示出皇帝出巡接驾“买虚热闹”的真相。看，这许多事件就是这样交织环互，围绕着凤姐为贾琏接风洗尘在多方面横向拓展组接着，不仅从经济上、生活作风上，而且从争夺势力、培植亲信上，都揭露出他们夫妇之间的深刻矛盾；也揭示了皇帝出巡接驾时“买虚热闹”的真相，实际上也暗示出元妃省亲的铺张热闹，也必然会造成贾府经济上的寅吃卯粮，出现“槐老树心空”的败状。在不长的篇幅里，却容纳着如此丰富的生活内涵。事件是那么纷繁，却又是那样环环相扣，和谐有序，有条不紊；内涵是那么丰富复杂，却又是那样简约，了了分明。没有高超的组接艺术，是无论如何也难以达到如此神奇的艺术效果的，真可谓咫尺显万里之势了。
以艺术世界的整体运动为主向，把不同画面纵向组接起来，形成情节的运动流程在小说的艺术世界中，人物的性格运动，人际关系的分化组合，情节的发展变化流程，都是靠一系列人物活动的画面，与一系列人际关系的矛盾纠葛场面，巧妙地组接整合来展现的。没有艺术的组接整合，便没有人物的性格运动，便没有人际关系分化组合的矛盾变幻，便没有情节的发展流动。这种艺术的组接整合，又是受艺术世界的整体运动支配制约的，并且是为了表现艺术世界的整体运动趋势与所表达的思想主题的。《红楼梦》对一系列特写画面的纵向组接，是非常注意前伏后应、前因后果，符合事物发展的逻辑的，因而总呈现出“有自然之理，得自然之气”的神韵。主要采取以下两种组接方式：
一是对同一事件发展变奏的转换组接。这就是通过一系列变动画面的组接整合，把特定事件的发展变幻流程，有层次、无间隔地展现出来。其特点是既写前因又写后果，既有缘起又有终结，既有前奏又有余澜，给人以一气呵成之感，却又呈丰厚多彩之状，使人能品味到生活的丰富性、节奏感。如４３回到４４回写为凤姐攒金庆寿事件，就先写出事件的缘起，是贾母为了让凤姐“痛乐一日”，便找到王夫人来商议，提出用合家凑分子的办法为凤姐攒金庆寿，王夫人表示赞成后，又忙请薛姨妈、邢夫人等，又叫请姑娘们并宝玉，还把宁府尤氏并赖大家的等有头脸管事媳妇也都叫了来。于是一呼百应，没顿饭工夫，老的少的、上的下的便乌压压挤了一屋子，一共凑出一百五十多两银子，并交给尤氏具体操办。
待尤氏送走邢、王二夫人后，便往凤姐房里商议怎么操办。于是，时空便随之转换组接为凤姐与尤氏的对话。凤姐言谈之中露出自得之色，尤氏便话中有话地说：“你瞧你兴的这样儿！我劝你收着些儿好。太满了就泼出来了。”这既是对凤姐的一种规劝开导，也是对凤姐庆寿中出现变奏的预示，及凤姐性格发展逻辑的预见。第二天尤氏收了送来的攒银，先来见凤姐，凤姐也将封好的银子拿出来，尤氏一点发现少了凤姐答应代李纨交的一份，便当面戳穿。尤氏便索性把平儿、鸳鸯、周姨娘、赵姨娘凑的分子一概退回。这又从凑银角度，揭示出凤姐那“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀”的性格特征。
转眼到了凤姐生日，尤氏办得十分热闹。作者却又闹中写闲，又从另一角度横向拓展，把宝玉偷祭金钏儿组接其间。待李纨提出今日是正经社日，要把人找齐，忽发现宝玉不在，派人到处去找也找不见。原来宝玉却念及这日正是金钏儿祭日，便遍体纯素，约茗烟私下骑马同往北郊直到水仙庵，为含冤投井的金钏儿祭奠亡魂，既表现出宝玉对攒金庆寿的无视无趣，又表现出对含冤而死的女奴的同情与怀念，也是对贾府热衷攒金庆寿世俗却无视含冤而死女奴祭日的一种暗讽。
接着转入下回，众人向凤姐敬酒取闹上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
|
来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
《红楼梦》的组接艺术 资料
|
| 上一篇文章： 玉石冲突与四时转换──《红楼梦》结构论研究浅探 |
| 下一篇文章： 《红楼梦》情节结构 |
| |
|
|
