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浅析《红楼梦》之思想内容及艺术成就

  《红楼梦》的艺术成就是多方面的。正如鲁迅所说:“自有《红楼梦》出来,传统的思想和写法都被打破了。单就艺术方面而言,《红》打破了当时大量流行的公式化、概念化的才子佳人小说的老套,塑造了中国文学史从来没有过的新的人物形象;打破了男才女貌、一见钟情式的爱情模式,写出了建立在共同思想基础上的新型的爱情,打破了以往小说叙好人完全是好,写坏人完全是坏的写法,写出了人物性格的复杂性:打破了以往用故事取胜的写法,注意通过人物的命运吸引读者,打破了以往常见的大团圆的结局形式,写出了一个家破人亡的悲剧性结尾。

  1、性格独特的典型形象描写:

    明末清初,才子佳人小说风靡一时,曹雪芹坚持现实主义的创作原则,根据现实生活,创造了许多有鲜明个性的人物形象。《红》中写了400多个人物,其中达到典型高度而形象鲜明生动的,数以十计。不仅作者所着力塑造的贾宝玉,林黛玉、薛宝钗、王熙凤等人物形象,个性鲜明,呼之欲出,连次要人物晴雯,尤三姐、贾母、贾政、袭人、探春、史湘云等,也都个个血肉丰满,栩栩如生。特别是作者塑造了许多少女的形象,她们的年龄、地位、生活、性格都有相同或相近之处,作者却能刻画出每个人的不同性格,绝无雷同之感。如林黛玉和妙玉都孤高成性,但黛玉的孤高是积极入世,妙玉的孤高却是消极出世;凤姐和探春都泼辣,而凤姐的泼辣中藏着狡诈,探春的泼辣中体现着严正,史湘云和尤三姐都豪爽,而史湘云的豪爽显得天真,尤三姐的豪爽却显得刚烈,平儿和袭人都温柔,而平儿的温柔中透露出善良,袭人的温柔却表现得世故。

    在人物塑造方面,作者继承并发展了历代小说的经验,运用了多种多样的描写手法,体现了作者杰出的艺术才能。

    在对比与映衬中突出人物的个性。林黛玉是一个封建礼教的叛逆者,薛宝钗是一个封建礼教的维护者,作者常常把他们放在一起进行对比描写,突出她们性格的不同。此外像迎春、探春,惜春,尤氏姊妹,晴雯、袭人,宝玉、贾环,风姐、李纨等这些关系亲近的人物,作者把他们放在一起进行对比,使其迥异的性格显得格外分明。作者有时用人物自身的言行进行对比,有时用正面评论进行对比,有时通过其他人物之口进行对比。有些人物性格相近,作者也把他们放在一起。如风姐和探春、平儿和袭人、薛蟠和贾琏、晴雯和鸳鸯等人物通过映衬,使各自的性格特点得以鲜明。

    通过细致的心理,突出内心世界。在《红》以前的小说,多不重视心理描写。《红》在这方面则有了重大的发展。第23回写黛玉听到宝玉在人前不避嫌疑地对她称扬,“不觉又喜又惊,又悲又叹”,更是历来为人们所称道。

    生动传神的细节描写是《红》的另一特色。曹雪芹善于运用精彩的细节描写突出人物的个性特征。例如刘姥姥不认识自鸣钟以及凤姐接见刘姥姥时“手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰”和“忙欲起身,犹未起身”的—细节描写,都生动地表现了人物的性格。

    性格的多层次描写是《红》展现人物另一手段。鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中说:“说到《红楼梦》的价值,可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写,并无讳饰,和从前的小说叙好人完全是好,坏人完全是坏的,大不相同,所以其中所叙的人物,都是真的人物。”宝钗是作者批判的人物,但作者并没有把她写成坏人,她能识大体,待人宽厚,作者也如实地作了描写。黛玉是作者歌颂的人物,但作者对她孤高任性的缺点也并没有掩饰。这种对人物性格的多层次描写;在中国小说史上是有创新意义的。
在运用环境描写、外貌描写、人物诗词等手法刻画人物性格方面,曹雪芹也都取得了显著的成就,与以往某些小说的陈词滥调有很大不同。

  2、宏伟、缜密的整体结构:

    《红》以四大家族中的贾府为背景,以宝黛爱情为主线,以贾府的由盛而衰为副线,组成了一个巨大而又有机的艺术整体。书中人物多,事件多,涉及面广,但人物与人物之间,事件与事件之间,有主有次,互相联系,都围绕着这两条线索,有条不紊地展开,形成一种双线多头网状结构,它像生活本身一样丰富、复杂,一样和谐自然,又像一幅浑然一体的“天然画图”。全书用油画式的技法,不断加深色彩。第一回到第五回,勾画全书故事的轮廓,以甄府引出贾府,介绍了贾府的情况,写贾宝玉和林黛玉出场,暗示主要人物的遭遇和贾府必然败落的前景。第六回至第八十回,围绕宝黛爱情,写了贾府内部的各种矛盾斗争和家境日趋没落衰败的情景。80回以后写悲剧的结局。全书写了若干个大波澜,像宝玉挨打、抄捡大观园、黛玉之死等,而且一波未平,一波又起。但这些波澜不是平地风波,而是有根有蒂,有始有终。看起来,全书似乎都是写一些穿衣吃饭,送往迎来,年酒节宴,吊丧祝寿,争口斗舌,作诗猜谜的生活琐事,正是这些东西的积累与发展,酿成一个又一个的大事变,形成大波澜。大波澜之后,余波还长时间地继续着,又在酝酿着新的大波澜。全书波澜起伏,层出不穷,从而使《红》成为一个严密的、有机的整体,几乎从中抽出任何一个情节,都会牵动整个作品,都会在一定程度上损伤它完整的艺术美。

  3、精美、纯熟、传神的语言:

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来源:中国哲士网

作者:曹雪芹

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