学一门艺术的特殊的技巧，要用什么方法呢? 起初都要模仿。姑且拿写字做例来说。小儿学写字，最初是描红，其次是写印本，再其次是临帖。这些方法都是借旁人所写的字做榜样，逐渐养成手腕筋肉的习惯。一切其他艺术也莫不然。古今大艺术家在少年时所做的功夫大半都偏在模仿。米开郎琪罗费过半生的功夫研究希腊罗马的雕刻，莎士比亚也费过半生的功夫模仿和改作前人的剧本，这是最显著的例。中国诗人中不象用过功夫的莫过于李太白，但是他的集中摹拟古人的作品很多，只略看看他的诗题就可以见出。杜工部说过：“李侯有佳句，往往似阴铿”，（阴铿：魏晋时期著名诗人）他与过去诗人的关系可以想见了。
艺术家从模仿入手，正如小儿学语言，打网球哲学姿势，舞者学步法一样，并没有什么玄妙，也并没有什么荒唐。不过这步功夫只是创造的始基。没有做到这步功夫和做到这步功夫就止步，都不足以言创造。我们在前面说过，创造是旧经验的新综合，旧经验大半得诸模仿，新综合则必自出心裁。
凡是艺术家都须有一半是诗人，一半是匠人。他要有诗人的妙悟，要有匠人的手腕，只有匠人的手腕而没有诗人的妙悟，固不能有创作，只有诗人的妙悟而没有匠人的手腕，即创作亦难尽善尽美。妙悟来自性灵，手腕则可得于模仿。匠人虽比诗人身分低，但亦绝不可少。青年作家往往忽略这一点。
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资料六：
关于画的历史的,
丰子恺教师日记选：五十年前，西洋画界忽起一大革命。千余年来之西洋画，面目为之一变：昔日专重写实，今日亦重笔意。昔日重于客观之模仿，节日亦知主观之表现。……探求此革命之来源，实为东洋画之模仿。……千余年来囚于客观模仿之西洋画，至此遂大解放。……日本画者，中国画之一小支流也。
仿陶渊明《责子》诗
阿宝年十一，懒惰故无匹。
阿先已二五，终日低头立。
软软年九岁，犹坐满娘膝。
华瞻垂七龄，但觅巧克力。
元草还四岁，尿尿还撒出。
不如小一宁，乡下去做客。
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