另外，还有一些文章专门探讨了岑参的七言古诗的艺术成就，如张学忠的《试论岑参七言古诗的艺术风格》、王锡九的《论岑参的七言古诗》等。其中张文对岑参七言古诗的风格演变进行了描述，认为岑参早期的七言古诗较多地是采用短小的形式，运用浅显质朴的语言，写得婉转流畅，达到了一定的艺术水平，但“雄壮奇丽”的风格还没有形成。这种风格是诗人两次出塞、在长期的军旅生活和创作实践中才逐渐形成的。诗人在安史之乱爆发后回到朝中所写的七言古诗虽然仍采用了与早期相同的那种比较短小的形式，只不过也同样带上了诗人这个时期比较消极的思想的阴影。语言平淡浅易，富有民歌情调。另外，文章还探讨了岑参七言歌行用韵的特点，七言古诗在语言上“奇”的特点等。王文分三个阶段分析了岑参七古风格的变化；作者还具体分析岑诗“奇丽”的总体特征。对于岑诗中的五、七言相杂的句法特点，文章指出：“这样的体式，其特点是五言句和七言句在诗中担负的任务不同，所起的作用也不一样，使得诗情巧于变化。这种变化不需要关联、过渡，而依靠句式的变换径直转折，拗峭健拔，戛戛独造。”文章还指出，岑参在诗歌语言的通俗化、重叠复沓的表现手法和“三三七”句式的运用方面，“实开中唐诗坛向当代民歌学习，吸取民间创作的长处的风气之先。”
三、岑参作品的整理和版本研究
本世纪岑参作品的整理和版本研究也取得较大的成绩。陈铁民、侯宗义著《岑参集校注》是较早出现的一个岑参作品的新校注本，该书选择四部丛刊影印七卷本为底本，宋刊残本、明抄八卷本、《全唐诗》为主要校本，并参校其他本子。本书注释详明，且为相当一部分作品作了编年，书后附《岑参年谱》，有助于读者进一步认识和探讨岑参的创作成就和风格演变。刘开扬的《岑参诗集编年笺注》，是在吸收闻一多《岑嘉州系年考证》、《岑嘉州交游事辑》、李嘉言《岑诗系年》、岑仲勉《唐人行第录》、陈铁民《岑参集校注》以及柴剑虹诸多岑诗考订文章等学界已有成果的基础上，完成编年的；至于笺注，亦搜罗群书，旁证博引，故注释又较陈著更为详明。而且，书后附录有序跋、书录及历代诸家评论，更便于读者使用。
对岑参作品版本进行研究的论文则有陈铁民的《岑嘉州诗版本源流考》、廖立《岑嘉州校勘浅议》、廖立《岑参篇目异录叙议》、王南纯《〈岑参集校注〉的几个问题》等。另外，万曼的《唐集叙录》中也对《岑参集》的版本流传情况作了一定的探讨。
