模糊的王昭君的确是一个特殊的创作素材，能够适应不同艺术家的创作灵感去塑造不同“典型环境中的典型人物”。按照当今时尚的艺术表现手法来看，以上三个剧本都有一些“戏说”的成分，即借某个著名历史人物的“票房价值”演绎不同的传说的或虚拟的故事。这种提法并不是对王昭君的亵渎，既然中国历史上“康乾盛世”的主角都可以“戏说”，那么对王昭君合符情理的创造性的“戏说”倒能增加作品的艺术性。徘徊在历史的现实主义和情感的浪漫主义之间去模糊审美，人们可能更加认可这种让自己情感得到充分宣泄的欣赏模式。晋人葛洪大概算是第一个“戏说王昭君”的艺术家吧？如果没有葛洪最初的开创性的“嫁接”式的“戏说”，或许就没有今天“昭君文化”的根深叶茂哩！实际上，历代的艺术家都是凭着王昭君正史的模糊梗概在借题发挥，或抒发个人的思想情感，或展示自己的艺术才华，或顺应时代的政治要求……他们谁也没有错。王昭君客体形象的模糊性使得所有的艺术家都有主观重塑这个美女艺术形象的可能性，也使得其题材的文艺创作形成了一种“百花齐放”乃至两千年不衰的繁荣局面。
四、作者风格的差异是王昭君题材文艺创作繁荣的技术支撑
“如果我们把艺术创造同科学认识作比较，那么，创作个性对艺术家所具有的重要意义，就可能了解得更加清楚。不同的科学家对于同一对象的研究，只要他们所得的结果都符合客观实际，那就必然是彼此一致的，决不会因为科学家的个性的不同而产生重大的差异。艺术家对客观世界的美的反映则不是这样⑩。”艺术家的性格、品德、宗教信仰、人生经历、家庭和社会环境等等决定了其艺术风格的个性。参与王昭君题材文艺创作的艺术家的不同风格是“昭君文化”千年繁荣的技术（即艺术的表现技巧和手法）支撑。
莎士比亚著名悲剧《哈姆雷特》在世界有不少的舞台剧、电影和电视剧的不同版本，最新的版本竟然是2006年上海京剧院创作改编的京剧《王子复仇记》。电视剧《射雕英雄传》在中国的两岸三地有三个不同的版本，像这样同一个故事被反复拍摄成电影、电视剧的例子很多，在商业动机之外究其心理因素，无非是导演和演员想在同一个题材上展示自己不同的风格所致。
对于“昭君出塞”这样经典的题材，中国历代的艺术家们自然也要“八仙过海，各显神通”了，“攀比”之中用各自的艺术观念和手段去理解和表现王昭君。这种艺术上标新立异的竞争现象，带来了有关王昭君题材作品的层出不穷，自然而然地促进了昭君文化的繁荣。打一个简单而又形象的比方：一旦有了某个体育项目的世界记录，就会有很多的人在准备以生命的代价打破这个记录。“更快、更高、更强”如其说是一句奥林匹克运动的格言，倒不如说是我们人类不断知难奋进的精神写照！这种精神在文学艺术界有人们心照不宣的另一种表述，那就是“更精、更美、更好”！
为了追求“更精、更美、更好”，同样是咏叹王昭君，于是杜甫写了《咏怀古迹（其三）》：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”李白则写了《王昭君》（二首选一）：“汉家秦地月，流影照明妃。一上玉关道，天涯去不归。汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。燕支长塞雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。生乏黄金枉画图，死留青冢使人嗟。”以上就是两位大诗人对同一个悲剧角色的不同的审美结果，但表现的手法不一样。
李杜二人都对王昭君的不幸遭遇充满了同情，但杜诗不只停留在同情惋惜这一步，还表达了沉郁怨愤之情。诗一开始，就似有千钧之力，有千岩竞秀、万壑争流之势，以致古人说：“昔人评‘群山万壑’句，颇似生长英雄，不似生长美人。”李诗第二联是“一上玉关道，天涯去不归”，给人一种仙骨道风的飘逸；后面的“雪作花”，则是在感叹中又透出了一些浪漫的美。杜诗是“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，一个“一”字，一个“独”字，将王昭君生前的寥落，死后的孤寂，写得是脚踏实地的沉郁。最后两联，两诗都写出了凄婉的氛围，而杜诗中因为用了“空归”“月夜魂”“千载”“分明”等语，就显得更加的孤愤悲壮。这两首诗各有特色，基本上体现了两人不同的艺术风格：李诗飘逸的浪漫主义，杜诗沉郁的现实主义。
同是王昭君题材的诗歌，因表现手法的不同而反复创作的现象也很多。同是抗金派的诗人，南宋的陆游和李纲各写了一首《明妃曲》以“言志”，都在诗中“借古讽今”指责了当时朝廷的不抵抗政策。不同的是：陆游的诗采用了一连串的4个反问，给了读者更多的思考余地；李纲的诗则直接抒发了自己的感受，让人们很快的进入审美状态。
这种诗歌创作上不同风格的争奇斗艳，就好像对手们在同一个平台上打擂过招，虽然很难一分胜负，但人类心理需要这样的审美过程，并时时爆发出热烈的掌声、喝彩声。哪一个身怀绝技的艺术家又不愿意跃上“昭君出塞”这个历史的文学艺术擂台呢？
音乐创作上，王昭君题材器乐作品形式和风格的多样化，也是“昭君文化”繁荣的侧面反映之一。二胡独奏曲《汉宫秋月》和小提琴协奏曲《王昭君》同样是表现王昭君的器乐曲，但展示的人物形象却大相径庭。《汉宫秋月》本是一首琵琶曲，后来被改编为二胡曲。蒋风之○11先生整理并演奏的《汉宫秋月》，其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，表现了宫女（王昭君）哀怨悲愁的情绪，极富感染力。小提琴协奏曲《王昭君》则是著名作曲家
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