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村上春树 从小资到怀疑者

 “我自己都觉得很奇怪,居然会来到村上春树作品的发布会。因为直到三年前,我一直都觉得自己是很讨厌村上春树的!”在中文简体版《1Q84》的首发论坛上,学者梁文道如此开场。也许大多数读者和梁文道的阅读经验一样,在上世纪80年代读到村上春树早年的《且听风吟》、《挪威的森林》,认定村上春树就是小资的代表。喜欢他的人追随他,听他听的爵士音乐,喝他喜欢喝的威士忌和啤酒,去他去过的城市漫游;不喜欢他的人就对这种畅销文学不屑一顾,可能更愿意看大江健三郎的作品。现如今这样的既定印象恐怕要被推翻了。2009年5月底,村上春树推出了最新长篇小说《1Q84》,经日本大型图书经销商“东贩”等机构联合发布,村上春树荣获“日本最畅销作家排行榜”年度第一名。今年5月《1Q84》推出简体中文版,据传版权费高达600多万元。

  《1Q84》启发于乔治·奥威尔的政治寓言《1984》,对于把村上春树归类为“小资”和“时尚作家”的中国读者们,一下子都惊讶于他的严肃和批判性。在畅销的光环和西化的生活细节里,村上春树的另一面——学生运动时期的幻灭和反思、对西方文学的喜爱和译介、以及他对社会事件的关注——都掩埋进中国读者对西方、城市和时尚品位的意淫中。

  《1Q84》之后,一些知识分子和评论人又把村上春树拉进“革命者”、“批判者”的阵营里。从小资的标签到社会家的标签,或许,中国读者从未了解村上春树。

  2007年,村上春树写了第一本只关于自己的书,是他的随笔集《当我谈跑步时我谈些什么》,2009年这本书引进到中国,受到了热捧。在这本随笔集里,我们看到了一个完全不一样的村上春树——在长达四分之一个世纪里,村上春树日日都坚持跑步,并把跑步过程中的所见所闻,所惑所思真真切切地记录下来,不再是小说中的浮华迷茫,旖旎感伤,作家第一次只写自己,清淡如水。正是这样一本随笔集,改变了很多人对村上春树的既定看法。梁文道说:“从《当我谈跑步时我谈些什么》开始,我就挺喜欢他了,因为我向来喜欢这种类型的作家,早上固定的时间起床,像上班一样写作。我不喜欢生活颠倒,喝酒到发疯的作家。我喜欢像上班一样写作的人。”

  《1Q84》中文译者施小炜更了解当下日本的文化现状,他指出,日本评论界说村上春树颠覆了传统的作家形象。传统的作家形象什么样?比如中国的李太白,在酒楼里面喝酒,醉酒之后让人帮他脱靴子,总是有点超凡脱俗。而且整个社会对于这些作家也有一种宽容的态度,觉得他们是天才和与众不同的,他们做一些出格的事情我们都应该原谅,只要他们写出很优秀的作品出来。而村上春树颠覆了这样的作家形象,比如他一辈子只爱他老婆一个人。而且村上春树坚持跑步,坚持过一种很有规律的生活,从来不到俱乐部里面找女人、喝酒,”像这样的人,他的写作方式让我们看到了村上春树作为一个现代小说家与众不同之处”,施小炜说。

  “当我谈跑步时我谈些什么”这个看似怪怪的标题出自村上春树的偶像卡佛,卡佛有一本著名的短篇小说名就叫《当我们谈论爱情时我们谈论什么》。通过《当我谈跑步时我谈些什么》这本书,读者了解到除了跑步,村上春树还自己翻译了很多西方文学作品,比如卡佛和钱德勒。而他翻译的这些作家,之前在国内并不大热,这几年也成了文艺青年知识分子们的心头好。止庵就是钱德勒的书迷,也因此爱屋及乌地喜欢上了村上春树。“我是从《当我谈跑步时我谈些什么》开始,觉得村上春树很亲近。第一他跑步,第二他还翻译,然后才写作,我是很喜欢这样的。”止庵说。“我发现他翻译的作家恰好都是我很喜欢的。比如艾勒里·奎恩,我很意外地看到村上春树还翻译过他的作品,还写文章谈他。我就觉得我应该很喜欢村上春树才对,没有理由不喜欢,于是把他的作品看了,我对他的印象改变了。”梁文道说。

  梁文道还讲述了村上春树第一次去美国访问时的一个段子:当时村上春树想去采访美国名作家约翰·欧文,约翰·欧文那时候已经非常有名,根本没时间特地跟村上春树见面,但约翰·欧文说每个早晨他都会去中央公园跑步,如果一起跑,可以边跑边谈。两人跑了六公里,一路跑一路谈小说翻译的问题。跑完六公里休息的时候,“约翰觉得这人行,那就谈一下这事怎么办“。从这点上来看,村上春树是个做事非常美国化的人。梁文道介绍说,“他的衣着,他喜欢的音乐,他喜欢的文学作品,都很美国。包括他身为一个作家的这种工作方式、生活的态度,也很美国”。

 我最近买了村上春树的新著《当我谈跑步时我谈些什么》(以及它的英译本What I Talk About When I Talk About Running),并且用很快的速度先把英译本读完,然后再看中译。

  非常巧,我几乎喜欢一切他所喜欢的东西:Charlie Parker、威士卡还有美国文学。被他翻译成日文的几位作者恰恰都是我心目中了不起的大家,例如卡佛、奥斯特,当然还有费茨杰拉德。在村上春树的所有嗜好里头,只有一种是我不能享受,却又因此深深佩服的,那就是跑步。从1982年开始,他每天持续跑步至今,而且每年至少参加一次全程马拉松。这个习惯是他日常生活节奏的一部分,与身为小说家的身份紧紧连在一起。

  我特别佩服这种生活极有规律的艺术家,他们的创作就是工作。“工作”不是贬词,而是一位全职作者的自我认知和要求。一般人想像的写作太浪漫了,是一个才子的灵气迸发,其来无影去也无踪,不拘时地无法无相。然而,对于一个深恐自己才能终有限期,因而想要小心维护它养育它的作者来讲,用“工作”这个字眼去命名自己的创作实在是太重要了。与一般上班族不同,写作似乎是自由的,可以随意支配自己的作息时间;但这恰恰就是一般作家的最大陷阱,因为这种状态很容易使你丧失焦点,精神散乱成一堆昏暗的碎片。欠缺规划、节奏与纪律,不只完成不了鸿篇巨制,可能连短小的东西也没法一直保持该有的水准。“工作”,就是要锁定自己;它不是没有灵魂的匠技工程,却是种类近于修行的养气之道。所以豪迈奔放如海明威,也一样极有规律地工作。

  有人会说,假如诗人是所有艺术家的原型,那么艺术家的生活应该都是很不健康的。于是我们就有了这么一种呆滞的刻板印象,觉得文人墨客都得放浪形骸地生活,饮酒吸毒,夜里不睡很寻常,白天跑步是有病。

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来源:中国哲士网

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