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[图文]李白书帖苍劲雄浑气势飘逸 毛主席曾爱不释手

  风格既苍劲雄浑又气势飘逸,还有宋徽宗题跋盛赞,主席反复欣赏把玩

    李白的诗,世人皆知。李白的书法水平如何,答得出的人恐怕就不多了。在故宫博物院,珍藏着一件名为《上阳台帖》的书法作品,正文右上有宋徽宗赵佶的瘦金体题签。题签只有一行,内容赫然是:“唐李太白上阳台”。


    9月,在故宫武英殿举办的“故宫藏历代书展”第六期中,《上阳台帖》有望现身。对李白感兴趣的藏家,届时可能亲眼见到诗仙的书迹。


 《上阳台帖》,纸本,纵28.5cm,横38.1cm

  李白书法飘逸雄健

    《上阳台帖》为纸本,纵28.5cm,横38.1cm。正文以行书写:“山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。”

    一共25个字,其书苍劲雄浑而又气势飘逸,用笔纵放自如,雄健流畅,很符合李白的诗歌风格。题跋包括了宋徽宗赵佶、元张晏、杜本、欧阳玄以及清乾隆皇帝等,每个人的题跋字数,几乎都是正文的两倍以上。引首还有乾隆皇帝楷书题“青莲逸翰”四字。

    观看过《上阳台帖》后,赵佶的评论是:“太白尝作行书‘乘兴踏月,西入酒家,不觉人物两忘,身在世外’一帖,字飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”(标点为编者后加)

    赵佶提到的这件李白行书帖,今天的人们已无缘亲见。但赵佶自身书造诣极深,他如此推崇李白的行书,可见李白的书法水平确实颇高,飘逸雄健,不流凡俗。

    此外,从元代张晏的题跋中,也可略窥李白的书风:“谪仙书传世绝少,尝云:欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中,非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态,高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖,而忽展此书,不觉令人清爽。”

    从张晏的题跋中,很容易看出,此帖的书风与影响广泛的初唐三大书法家欧阳询、虞世南、褚遂良之风格不同。与其人个性奔放豪迈相一致,李白的书法同样不拘法度,超逸神妙。

  毛泽东礼品转入故宫

    《上阳台帖》在清代安岐《墨缘汇观》、清内府《石渠宝笈·初篇》等书中都有著录,是中国历代书法中的精品。卷前后钤有宋赵孟坚“子固”、“ 斋”、贾似道“秋壑图书”,元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴,清梁清标、安岐、清内府以及近代张伯驹等鉴藏印。

    从这些鉴藏印中,可以看出这件珍品经过了怎样的曲折流转:在宋代宣和年间被收入内府,后入贾似道手中。元代,被张晏收藏,明代,入藏项元汴的天籁阁。清代先为收藏家安岐所得,再入清内府,清末流出宫外。民国时,近代收藏大家张伯驹以重金购得。

    据有关资料透露,《上阳台帖》如何从张伯驹手中进入故宫收藏,还有一则佳话。新中国成立后,张伯驹怀着对毛泽东的崇敬,将《上阳台帖》赠给毛主席。毛泽东喜好书法,收到此帖后十分珍爱,反复欣赏把玩。1958年,毛泽东自己立下规矩,党和国家领导人所收礼品一律缴公,这件《上阳台帖》即被送到北京故宫博物院珍藏。

    书法为诗名所掩

    “唐家公子锦袍倦,文采风流六百年。不见屋梁明月色,空余翰墨化云烟。”这是元代以诗文闻名的欧阳玄在《上阳台帖》后的题诗。

    史料载,唐玄宗曾命李白作宫中行乐诗,“二人张朱丝阑于前,白取笔抒思,十篇立就。笔迹遒利,凤峙龙拿。”可见李白书法之好。

    其实,古代不少书法家对李白的书法都有好评。不过,在他们的赞叹中,几乎都透露出了一种相同的惋惜之意,即“书为诗名所掩”。正如宋代大书法家黄庭坚对其的评价:“观其稿书,大类其诗,弥使人远想慨然。白在开元、至德间,不以能书传,今其行、殊不减古人”(《山谷题跋》)。

    这也难怪。提到李白的名字,有谁脑海中不会浮现几句脍炙人口的佳句呢?无论是小学生都耳熟能详的“举头望明月,低头思故乡”,还是失意时用来自勉的“天生我材必有用,千金散尽还复来”,抑或是友情深重的“桃花潭水深千尽,不及汪伦送我情”,都是那么才气纵横、直抵人心。

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来源:中国哲士网

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