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谈《红楼梦》中的音乐和声响描写
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”。这几句充满动态和声响的景物描写，不仅使湘云萌生了“寒塘度鹤影”的佳句，同时也是联句诗急剧转向凄凉的关键。虽然这时作者没有明确地去写笛音，但从黛玉“冷月葬诗魂”的诗句，从湘云与妙玉那“颓丧”、“颓败凄楚”的评论，以及妙玉续诗中“箫增嫠妇泣”的句子来看，显然和那一缕“比先前越发凄凉”的笛音有直接的联系。正如脂评所云：“只一品笛，疑有疑无，若近若远，有无限逸致”。
值得注意的是王批中的一段话，“此夕大观园中，一轮月，两闺秀，一女冠，真得乾坤清气。”它说明了作者有意安排了黛玉、湘云、妙玉三人在这一片清波皓月，笛韵诗情的环境中活动。这是因为她们三人有着共同的遭遇和性格特点，三人都是父母双亡，一个寄人篱下，一个“纵居那绮罗丛，谁知娇养”，一个托身空门。黛玉胸怀坦荡，内心象水晶一般纯洁；湘云天真澜漫，犹如“霁月光风耀玉堂”；妙玉高洁怪癖“气质美如兰”。黛玉才华横溢，湘云才思敏捷，妙玉多才多艺。她们又都是聪颖、美丽、纯洁、深情的少女，又同样不能为世所容，结局又同样悲惨。黛玉焚稿断粒，泪尽夭亡；湘云“云散高唐，水涸湘江”，妙玉“无瑕日璧理泥陷”。所以作者将她们安排在一起，让她们共同的性格特点和大自然的美好纯洁融为一体，让她们的诗才得以充分表现。而景物的清冷和笛音的凄凉，又为这些绝代少女的即将被摧残，被毁灭增添了浓重的悲凉色彩。
用声响表现人物在特定环境中的特殊心理也是《红楼梦》中常用的手法。如第３回写黛玉初见外祖母时，“正欲下拜，早被贾母抱住搂入怀中，‘心肝儿肉’叫着，大哭起来。这一哭一叫真可谓写入骨髓，把一个垂暮之人老年丧女和爱屋及乌的悲痛心理表现得极其真切。１０８回写宝玉重临潇湘馆，似乎“听见有人在内啼哭”，这正是他睹物伤情满怀内疚，意痴神迷时所产生的遥相感应。而１０１回中凤姐在大观园里听到的却是“嗯的一声风过”，“喇喇喇”的落叶声，满枝“吱喽喽”的发哨声，寒鸦宿鸟的惊飞声，大狗“咈咈哧哧”的闻嗅声。真是风凄声冷，鬼气森森，表现出这个曾经显赫一时的荣国府中的铁腕人物在失势后处处提防，疑神疑鬼，胆战心惊的特殊心理。然而最生动的是刘姥姥一进荣国府中听到自鸣钟的一段描写，她先“听见咯当咯当的响声，大有似乎达罗柜筛面一般”。又看到“一个秤锤般的一物，却不住地乱晃”，还在琢磨时，忽“听得铛的一声，又若金钟铜磬一般，倒吓了一跳”。用一连串的声响把一个乡村老妪到富贵人家，感到事事新鲜，物物惊奇的心理神态写得活灵活现。
四、用音乐和声响调剂气氛的冷热，暗示家庭的兴衰和人物的命运
同样是写宴会。当贾府还处于鼎盛之时，作者极力描绘宴会上千姿百态的笑声，４０回把场上的气氛供托得多么热烈。当贾府的经济出现危机，逐渐趋向衰落时，作者又在探春理财前的庆元霄宴会上写了击鼓传花，那鼓声“或紧或慢，或如残漏之滴，或如进豆之急，或如惊马之驰，或如疾电之光”，简直给人一种惊心动魄的感觉，使场上气氛热中带冷，乐中含悲。在１０６回，当贾府完全衰落时，作者又写了全家老小的一片哭声，贾母“呜呜咽咽”的哭泣，王夫人的“大哭”，宝钗比别人更痛的“大恸”，宝玉的“号啕”，袭人、莺儿等人的“呜咽”，众丫头的“陪哭”，真是满目哀情，气氛何等悲凉。而这些都和贾府的盛衰有密切的联系。
第８７回写妙玉在潇湘馆外对黛玉抚琴的“叮咚之声”逐叠评论，就是对黛玉一生遭遇和命运的概括。特别是写到琴音忽作变微之声，音韵可裂金石，最后“君弦崩的一声断了”，正暗示了黛玉行高于众，必将被毁灭的悲惨结局。
从上面一些例子可以看出，《红楼梦》中对音乐和声响的描写都是画龙点睛式的，非常凝炼，因为其目的并不是描爹音乐的本身，而是为总体的艺术构思和塑造人物形象服务。这一点正说明了《红楼梦》对前代描写音乐文字的继承和发展，更具有独特的创新意义。
──原载《山西大学师范学院学报》１９９５年第３上一页 [1] [2]
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来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
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