| |
|
“令世人换新眼目”──《红楼梦》的转换艺术
|
|
”呢？如果说八回之前是如此的话，那么，第八回就已是敏而有觉、觉而反问了。黛玉刚说出“我来的不巧了”，宝钗就听出诊？中有话，立即反问：“这话怎么说？”黛玉笑着说：“早知他来，我就不来了。”宝钗又反问：“我更不解这意。”黛玉却机敏地反话正说，巧妙地开脱道：“要来一群都来，要不来一个也不来；今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来看，岂不天天有人来了？也不至于太冷落，也不至于太热闹了，姐姐为何反不解这意思？”说得滴水不漏，使宝钗简直无话可驳。可是，到了二十五回，宝玉因为马道婆搞魇魔法，一时不省人事，茶饭不进。当黛玉忽然听到宝玉已能吃米汤、省人事的消息时，便忘情地先念一声阿弥陀佛，这便授人以柄，给宝钗找到了奚落报复的机会。宝钗回头看了她半日，嗤的一声笑道：“我笑如来佛比人还忙，又要度化众生；又要保佑人家病痛，都叫他速好；又要管人家的婚姻，叫他成就。你说可忙不忙？可笑不可笑？”对黛玉也流露出戏谑的挖苦，辛辣的嘲弄，不浅的醋意了。
黛玉随着“金玉之论”的甚嚣尘上，也加紧着对宝玉的情探，更加剧着对宝钗的醋意与嘲弄。贾妃赐端午节赏物，有意将宝钗与宝玉同等，偏把黛玉与探、惜、迎姐妹同级，这使宝钗“心里越发没意思起来”，虽然心盼着宝二奶奶的位置，而外表却“总远着宝玉”；虽然未博得宝玉的爱情，却得到了贾府当权派的欢心。所以，对黛玉的争夺就不大在心，对黛玉的醋意也就顿减。黛玉呢，却不能不揪心和焦虑，日夜的悬心。当宝玉问起“我的东西叫你拣，你怎么不拣”时，她便非常激烈地陈辞了：“我没那么大福禁受，比不得宝姑娘，什么金什么玉的，我们不过草木之人！”二十九回又对宝玉揶揄道：“我知道，昨日张道士说亲，你怕阻了你的好姻缘，你心里有气，才拿我煞性子。”直弄得宝玉急的有口难辩，心里干噎，嘴里说不出话来，便把通灵宝玉抓下来，咬牙狠命地往下摔：“什么劳什骨子，我砸了你完事。”只搞得两个人非常不快，一个在潇湘馆临风洒泪，一个在怡红院对月长吁。在清虚观看贺物时，贾母看见一个赤金点翠的麒麟，便问谁也佩了这个东西，宝钗马上接口道：“史大妹妹有一个，比这个小些。”探春笑着说：“宝姐姐有心，不管什么她都记得。”黛玉却按捺不住醋意与反感，冷笑着刺了一句：“她在别的上还有限，唯有这些人带的东西上越发留心。”说得宝钗不好意思，只装着没有听见的样子扭头走开。
宝钗虽然行为豁达，随分从时，虽然明知胜券在握，黛玉对宝玉的爱恋已经构不成对她未来地位的威胁，但对宝黛爱情的发展也不是毫不计较的，特别是对宝玉当着黛玉的面，对她进行奚落也是不能忍受的。宝玉奚落她：“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热。”她听了就不由大怒，回思了不久，便冷笑两声道：“我倒象杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！”又借着靛儿不见了扇子，以为是她藏了来要时，便弄狐作猿，夹枪带棒地反击道：“你要仔细，我和你玩过，你再疑我。和你素日嬉皮笑脸的那些姑娘们跟前，你该问他们去。”黛玉看了这事既“着实得意”，又在宝钗走后，借机在宝玉面前耍笑：“你也试着比我利害的人了。谁却象我心拙口笨的，由着人说呢。”
到了三十二回，黛玉听到宝玉背后对她的“一片私心称扬”：“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和她生分了。”一块石头落了地，明白了宝玉对她爱的专注与诚挚，曾在内心想道：“既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉。”此后，她对宝玉的疑虑与担心就消除了，再也不拿话相刺，以銇？玉之论相讥了，而转入心犀相通，既是爱情上的知心，又是志同道合的情侣。心头的悬心与思考，更多的是转向对封建家长的是否作主与支持的挂心，而时常流露出幻想与失望交并、盼望与悲恸相随的情态，对宝钗作为宝玉心目中爱移的威胁与悬心，也大大解除了。于是，便有了她们之间关系的缓和与松动。
到了四十二回，便发生了关系的调整，和好的行动。宝钗发现黛玉在行酒令时说出了《牡丹亭》《西厢记》中的诗句，便在私下进行劝导，对黛玉的病体给予体贴与关心，这便使黛玉感激涕零地自惭自悔道：“你素日待人，固然是极好的，然我最是个多心的人，只当你心里藏奸。从前日你说看杂书不好，又劝我那些好话，竟大感激你。往日竟是我错了，实在误到如今。”无怪连宝玉都为之惊奇地询问了：“几时‘孟光接了梁鸿案’”了。
从宝钗与黛玉关系由紧张到缓和、由妒疑到亲密的转化描写中，我们看到了照应手法的妙用：使钗黛关系的转化流程，显得腾挪跌宕、层次分明，形成一种错落有致、血脉一贯的浑然整体，给人一种发展的流动感、层次感；也使人物感情变幻，流动有因，转化有由，形成一种情景交织、追魂摄魄的力量，给人一种内心世界的动态感、雕塑感。“山无起伏，便是顽山；水无萦回，便是死水。”⑻无伏笔、无照应，势必使人物形象单调、刻板，犹如“顽山”；使人物关系僵化、表面，好似“死水”。这是难以产生撼人心魄的艺术魅力的。
若断若续，写出云雾断山的艺术美 曹雪芹又善于借照应手法，写出事物千变万化之状、千姿万象之态，把人物关系、情节变幻，写得若断若续，烟云模糊，造成一种艺术上时朦胧美。正如李成《山水诀》中所说的“高山烟锁其腰，长岭云翳其脚。远水萦纡而未还，用云烟以断其流”⑼。这便能使人物关系若雾中的飞龙，在烟云飘渺中时露一头一尾、一鳞半爪，却给人以恍惚迷离的完龙美；又如横云断山，给人以险峻高拔、纵入云上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
|
来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
“令世人换新眼目”──《红楼梦》的转换艺术 资料
|
| 上一篇文章： “桃花细逐杨花落”──《红楼梦》的转换艺术 |
| 下一篇文章： 关于高鹗续书的论争 |
| |
|
|
