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《红楼梦》文本的诗意营造与审美功用
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梦诗化语言最为恰当的概括。随手拈来《红楼梦》中的一段花草描写：“（１１回会芳园赞）：黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画……”；（１７回写大观园内花草）：“只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石缝，甚或垂檐绕柱，或如翠带飘摇，或如金绳盘曲……芬气馥郁，非花香之可比。”写人，如宝玉“面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。”如此的诗化景致和人物描写，在《红楼梦》中俯拾皆是。出于真实全面反映生活的需要，《红楼梦》中也有对性事的描写，如贾琏与多姑娘，贾宝玉与袭人等，但作者把它作了雅化、简化的艺术处理，火候恰倒好处，让读者觉得那也是一种艺术享受。这也反映了曹雪芹的格调和技法高明之处。
４、回目和人、物的命名富有暗示性和诗意：
与其他古典名著相比，《红楼梦》回目也充满了诗情画意和浓重的抒情色彩，如“情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香”，“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲惊芳心”、“金兰契互抛金兰语，风雨夕闷制风雨词”等等。在《红楼梦》中这样的回目比比皆是，像这样的一些章回，仅仅回目就足以把我们带进诗情画意的想像空间，显示了巨大的审美蕴涵力。《红楼梦》对人物的命名，除了富有大家熟知的对于人物的命运和性格发展富有暗示性外，作者还利用汉语音义的丰富蕴涵，苦心经营，将诗意熔铸其中，许多命名都能引发人们诗意联想，望文生义地就能“看到”、“听到”他们的音容笑貌。抱琴，侍书，入画；鸳鸯，袭人，晴雯；怡红公子，萧湘妃子……，曹雪芹调动包括命名艺术在内的各种艺术手段，用三寸柔毫写尽了大观园儿女的百媚千娇和他们身上的文化蕴涵。“灌愁海”、“蜜青果”、“离恨天”等谐音名物，富有诗意地暗示了“厚地高天”中的“痴男怨女”“古今情不尽”、“风月债难偿”。
曹雪芹就是这样，把散文形式的小说文本，写得充满诗的意境、诗的气氛、诗的情味。
二、《红楼梦》文本诗意营造的审美功用
《红楼梦》营造的诗性意境具有什么样的审美功能？笔者认为主要有三点:
１、写人状物，尽显诗情用诗词或诗歌化的语言“按头制帽”地描人状物，使人、物描写诗情洋溢、富有个性、充满生气。如小说用“幽微灵秀地，无可奈何天”写虚无缥缈的太虚幻境。生活于此妙境的“警幻仙姑”：“方离柳坞，乍出花房。但行处，影度回廊。仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。……”此段描写，从语言到人物的形神，均脱胎于《洛神赋》。作者化用前人作品，将仙姑置于万花丛中，景为人设，人映于景，万花丛中一点红，美不胜收。以赋笔写来，不但省缺了许多笔墨，不但超越了“具象”描写的局限，又给人一种无限的意境美，强化了小说的艺术感染力。又如第３回写贾宝玉：忽见丫鬟话未报完，进来一位年轻的公子，“头上带着束发嵌宝紫金冠，……面若中秋之月，色如春晓之花。……（项上）系着一块美玉。”后面又有嘲宝玉“无故寻愁觅恨”、“行为偏僻性乖张”的《西江月》二首，通过这样的鲜活的描绘，贾宝玉的“蠢”、“愚”、“拗”──实质上是不容于世、反叛的另类个性，跃然纸上。第７８回，《芙蓉女儿诔》更是一篇声泪俱下的美文，不但让人们看到了晴雯的霁月光风般的高洁情怀和宁断勿折的刚烈个性，同时也表现了贾宝玉的怜香惜玉情怀和爱憎分明的个性。他的形象的典型意义和精神内核就这样在诗意的表述中展现给了读者。作者写林黛玉，从贾宝玉的眼中出之，“两湾似蹙非蹙烟眉，一双似喜非喜含情目……病如西子胜三分。”用诗化的语言写出了他的情态──娇弱的病态美和灵巧机智的智性美，充满了诗性之美。
２、化诗入文，文显诗性：
《红楼梦》文备众体的特点人所共知。《红楼梦》的读者差不多都有这样的感觉：百读不厌，人物、情节熟悉了，还是令人读的有滋有味。正像王蒙所体会到的“从哪里翻开书页都可以读”，其他小说很难达到这样的地步。从接受美学的角度讲，这主要取决于《红楼梦》语言的魅力，特别是它的文备众体，满足人们的语言层面的多样化的阅读期待视野，调节人们的口味。诗词曲赋等韵文的容入，使小说增加了文采和可读性，丰富和增强了小说塑造人物、烘托气氛、展开情节的功能。《红楼梦》诗词令无数人爱不释手。特别是作者精心提炼的诗境的散文化的表述，使小说具备了诗歌的意境美，大大增添了小说作为叙事作品的吸引力和感染力。小说文本的诗性特征，是曹雪芹对小说体裁成功探索，他对此做出了巨大贡献。人们也许会忘记具体的故事情节，但那曹雪芹用诗化的语言给我们渲染和描绘的一个个如诗如画的场景，会久久留在人们的记忆中，如：滴翠亭宝钗戏蝶一幕，众艳凸碧堂品笛、凹晶馆联诗的情景，寿怡红群芳开夜宴的场面，脂粉香娃割腥啖膻的举动上一页 [1] [2] [3] 下一页
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来源：中国哲士网
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