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锦心绣口自风流──说说湘云
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的即景联句她一人独战钗琴黛三大才女，仍是诗情四溢勇不可挡！快乐的纵情挥洒终于到了极致，群芳贺寿宴上湘云在一杯又一杯的频斟漫酌中娇娜不胜，醉卧在芍药圃，口内犹自唧唧嘟嘟说“泉香而酒冽，玉碗成来琥珀光，只饮到眉梢头上，醉扶归，却为宜会亲友”这首酒令俨然就是风流人物史湘云在大观园游记随感的精编浓缩版！
一场场花团锦簇的红楼嘉年华她都承担了重要的角色，调动起全部的热情和动力来倾情参与，怪不得宝玉言道：“这诗社里少了她，还有什么意思。”诗词对于黛玉而言更象是一种寄情抒怀的媒介，对于宝钗而言不过是大家淑女的必备技能。而湘云不同，她对诗词的喜爱就像周伯通对武学的痴迷一样发自本心，没有丝毫功利和现实的动机，她的作品就像她的装扮一样灵动妩媚风格多变，尽显锦绣华彩，所以会同时具有“却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏”的热诚执著，“幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏”的低回婉转，“数去更无君傲世，看来惟有我知音”的高洁磊落，“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”的潇洒不羁，而那场独领风骚的联诗竞技还有那刁钻古怪不断翻新的酒令，更是全面的展现出她的扎实功底和敏捷文思。湘云编了一个极有趣的谜语：“溪壑分离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继，”这样寓意深长笔触凝重的迷面，指的却是一个匪夷所思的俗物──“剁了尾巴的猴子”。宝玉曾被描述“如同开了锁的猴子一般”，史老太君也曾经出过一个迷面“猴子身轻站树梢”，湘云又被指穿上男装与宝玉极象，而在那场雪地群美争艳图中，湘云“小骚达子”的一身野艳装扮更是被黛玉直说出来是“孙行者来了”，看似漫不经心的这里一笔那里一笔，在脂粉香娃割腥啖膻的旖旎风光下面勾画出一幅真假美猴王争霸的热闹小戏。
湘云的纵情欢闹几乎到了全无顾忌的程度，然而她并不是个一味憨莽心无城府的人，中秋与黛玉一起在凹晶溪馆赏月的时候，两个身世相近同病相怜的女孩联在笛韵悠扬凄清月下幽幽地说着心事感怀着命运。这一次的联句她没有如往常那样跳脱嬉笑，诗意走向轻灵优美，“寒塘渡鹤影”的经典诗句自然新鲜地显露出她深邃文秀的一面。她对黛玉的有一句十分到位的劝慰之言：“你是个明白人，何必做此形象自苦？我也和你一样，我就不似你这样心窄。”这话看去朴直简洁，其实细细想来，却有着极其深刻准确的现实意义。一个生机勃勃的女孩固然其先天的浪漫豪爽的性格无可复制，然而能够做到苦中作乐开朗大度的面对生活，既要有的大气魄、高视，还要有一种超脱自信的乐观精神──这一点莫说黛玉，就是宝钗甚至探春都无法企及。她用“清冷香中抱膝吟”的豁达从容告诉世人，原来曾经离丧的孤儿弱女可以选择不必动辄触景生情自怜自伤，原来高洁俊逸的诗酒狂人在放浪形骸的时候仍然能够保持女性特有的清醇美艳，原来重院深闺的脂粉弱女也能够酣畅淋漓的纵情挥洒豪气冲天！
《红楼梦》的总体基调是极悲的，而湘云可以说是整部书最昂扬明媚的亮色。虽然她的命运也在开篇有了宿命的判定，其实幼年的孤苦并没有让这个姑娘扭曲了心态抑郁了性情，我总是无法想象：这样一个磊落勇敢心灵手巧的巾帼英豪，怎可能会因为命运的磨难而灰败了精气神？“展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。”纵然是亲眼目睹家业凋零金银散尽，无法不抚今悲昔叹惋伤怀，而她定是那个即使流落红尘仍然会活的最坚强最有光彩的正钗，“这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！”这样的感慨与湘云相联系，会有更多澄明达观的领会，她定是那个看罢凄楚之句仍有胆气有能力翻转颓丧的人。
不是不勇敢，不是不坚强，只是在历尽沧桑后，或许会在一个绿肥红瘦的暮春，洗却铅华的湘云荆钗布裙倚在寒户蓬门看到那漫天飞舞的柳絮，她会因为忆起少时的一首小令泪湿衣襟：
岂是绣绒残吐，
卷起半帘香雾，
纤手自拈来，
空使鹃啼燕妒。
且住，且住！
莫使春光别去上一页 [1] [2]
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来源：中国哲士网
作者：曹雪芹 作品 红楼梦,曹雪芹 资料原文赏析 在线阅读
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