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论《红楼梦》中的艺术美
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然使人对事实捉摸不透，造成了一定的理解上的障碍，但是却从另外一个方面产生了令人意想不到的意境美。小说本来就是三分真实，七分虚构嘛。或许，小说采取梦幻形式更能表达和抒发作者心中的想法和感情。不仅如此，小说的一开头还写到了女娲补天的神话，从而交代了宝玉（无材补天的顽石）的由来。这些神话和传说都为全书增添了梦幻和神秘的感觉。作者不但借用了神话，而且还编造了专管人间风情月债的“太虚幻境”，并且与“天上人间诸景备”的大观园形成参照，大观园就是“太虚幻境”在人间的缩影，一虚一实，虚实相间，虚指导实，实反映虚，真是相得益彰，魅力无穷。
“假作真时真亦假，无为有处有还无”，这不仅是“太虚幻境”门口的对联，而且更是作者创作意图的有意透漏。真假相间，有无相随，如梦似幻，似梦还真。作者追求的就是要达到这样的朦朦胧胧的艺术效果。这正如我国著名的画家齐白石曾经就绘画的创作时说过“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”（《齐白石谈艺录》）我们可以把齐白石先生的这一观点拿过来说明《红楼梦》的艺术审美。《红楼梦》一书的整个艺术创作都在似与不似之间，真就是假，假也就是真，这就自然而然地产生了梦幻迷离的境界，给人一种朦胧的美的感觉。这也就解释了为什么《红楼梦》具有如此大的魔力，以至人们试图揭示其中的种种谜团和奥秘。因此，《红楼梦》的梦幻的意境美是全书的最重要的审美特征，给人一种意想不到的神奇效果和审美感受。
二、形象生动的语言美
语言的形象生动是《红楼梦》一书中的又一大艺术特色。可以这么说，曹雪芹在《红楼梦》中运用的语言已经达到了炉火纯青的地步。曹雪芹非常娴熟地驾驭着语言去描写各种各样人物或刻画人物的性格特征。据统计，全书一共描写了四百多个有名有姓的人物，并且每人的语言都不一样。什么样的人讲什么样的话，曹雪芹是非常熟悉的。不仅如此，曹雪芹还按照个人的个性，刻画了二三十个形象十分鲜明和逼真典型的艺术形象，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、史湘云等等。这些不朽的艺术形象，几百年来，人们至今耳熟能详。贾宝玉的性格特征在曹雪芹看来只需一首《西江月》就可以概括，如其中的“寻愁觅恨”“似傻如狂”“不通世务”“僻性乖张”等词，就活生生地将一个侯门大公子哥的性格特征形象生动地展现在读者的面前。象林黛玉的形象用“娇花照水”“弱柳扶风”“心比比干”“病如西子”十几个字，一个聪明伶俐而多愁善感的病美人也就鲜活地表现了出来。王熙凤的形象刻画更是再鲜明不过的了。一句“粉面含春威不露，丹纯未启笑先闻”，将一个掌握当家大权的时刻讨好贾母的凤辣子的形象形容的没地说了。真是未谋其面，先知其人。甚至有人说在整部书中，也数王熙凤这个人物形象刻画的最成功，其实，这些说法都不为过。其他的许多的人物描写也是十分成功的，真是令人大开眼界，叹为观止。这些形象生动的语言不仅成功地刻画了一个个鲜活生动的人物形象，而且也带给人们以一种美的享受。
曹雪芹不仅善于运用极少的语言去概括和说明不同人物的性格特征，而且还擅长描写人物的心理活动，描绘人物的内心矛盾和冲突。在人物的心理描写方面，《红楼梦》取得的成就的确达到了中国古典小说的巅峰。《红楼梦》中的人物心理描写十分老练，十分到位。它超越了以前的几乎所有的同类的小说中的心理描写。例如在第四十五回，宝玉冒雨去看望黛玉，穿着蓑衣戴着大斗篷，黛玉说“哪里来的一个渔翁！”宝玉说将来也送黛玉一套，黛玉笑道：“我不要他。戴上那个，成个画上画的和戏上扮的渔婆了。”说出之后，再细想与宝玉说的一连，“后悔不及，羞的脸飞红”。而“宝玉却不留心”。这里，黛玉说错话属于“无心”，后悔细想属于“多心”，把个多情善感的美女的心理活动刻画的十分有趣和生动。有意与无意，“无心”和“多心”连接十分自然协调，毫无人工刻意修饰的痕迹，达到了浑然天成的地步。再例如，描写宝玉挨打之后宝钗来看望宝玉那回，她：“点头叹道‘早听人一句话，也不至于今日。别说老太太，太太看了心疼，就是我们看着，心理也疼……’刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来”。简单平常的几句话，就将宝钗的心理活动和冲突鲜明的再现了出来。宝钗心疼宝玉受伤，说露了嘴，又不好意思，真真把个大家闺秀的心理矛盾展露无疑。其实，不管是黛玉的“无心”，还是宝钗的“心疼”，用现代的眼光来看，都是属于无意识的范畴。长期的心理暗示可能形成了不自觉的无意识。这些这些心理活动的描写为不但我们理解不同的人物形象提供了最好的诠释，而且为我们带来了美的愉悦和享受，十分有趣。
另外，《红楼梦》在刻画和描绘荣宁二府内的陈设与大观园中亭台楼阁的风景方面也取的了巨大的成功。通过曹雪芹的简练而逼真的语言，我们走进《红楼梦》中的大观园，一幅幅天然的画卷徐徐地展现在我们的眼前。这些风景的描绘是如此的逼真，以至我们自己感觉就如身临其境。无论是潇湘馆还是蘅芜苑；无论是怡红院还是稻香村；无论是藕香榭还是蓼风轩，都是一座座风景别致清幽典雅的楼阁。不同出处的风景不一样，不同性格人物居住地方的风景也不一样。移步换景，景中有情，情中也有景，情景交融，不分你我，给人以极大的审美愉悦。曹雪芹还善于通过个别人物的眼观，运用聚上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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来源：中国哲士网
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