在这样国难日益严重的时候，为什么还来干戏剧运动？或者会有人这样 说：我们的回答是：正因为有严重的国难，所以要干戏剧运动；因为戏剧固 然能使民众沉酣在艺术世界里忘记国难，但更能通过艺术世界使民众都注意 国难而急求所以突破之道。目前威胁我们最紧迫的莫如外患与天灾——水 灾，中国民族呻吟在这两者的压迫下几至毫无办法。虽则“兵来将挡，水来 土掩”成了中国民众的共信，但残余的封建思想使中国一部民众急于自保而 未能全体共休戚，以故使帝国主义与洪水皆能得间而入，无所顾忌，常至一 方血肉相搏，一方歌舞方酣，这实在是极可痛心的事！
　　古人有言：“天下兴亡，匹夫有责。”我们几个戏剧艺术的研究者不敢 自忘其责任。乃在这样的时候组织这次的公演：《械斗》以攻击中国民族“勇 于私斗，怯于公战”的劣根性；《回春之曲》以唤起大家不要忘记国难而继 续四年前奋发的精神；《晚会》写国际风云中青年女性的觉悟；《洪水》则 鼓励民众再接再厉，与自然力奋斗。我们希望使戏剧艺术与当前的现实结合 得较紧。在戏剧艺术上我们虽也有一些抱负，但仓卒登场又是在比较不充分 的条件下，恐怕很难得到理想的演出。但也当尽其最善，不使中国戏剧艺术 已挣到的标准因我们而低落。这儿值得一提的，是我们不仅想使话剧综合文 学、美术、音乐、歌唱，更想使他综合武术。武术的成分被认为中国旧戏最 好的成分；为什么不可吸收到新的戏剧里来，使他增加巨大的生命力呢？我 们不敢说此次尝试能获得何等的成功，但也不辞大胆的尝试。我们相信在不 断的尝试中可以使戏剧艺术渐次达到一种较高的阶段。
（原载 1935 年 12 月 1 日南京《新民报》日刊）