人生有多少十字路口！一抬腿，就踏上了各自生活的延长线。1960年，李文华第二次参加了全国职工业余文艺会演。他当时准备的是快板《为了六十一个阶级兄弟》。然而，北京市代表队演出时，一位捧哏的相声演员，临时有事来不了，这下可急坏了代表队的领导。正在急难之时，有人推荐李文华顶了这个缺。从来没有捧过哏的李文华，日夜兼程赶排了相声《女英雄》，当这个歌颂女邮递员罗淑珍（现邮电部副部长）的段子演出后，剧场里掌声、笑声交织成一片……
第一次捧哏便获得了成功，李文华深受鼓舞。他迷上了捧哏，他找到了一个新的支点，也许，这支点将成为他毕生驰骋的起点。这一年，马季受中央广播说唱团的委托，几次到李文华所在的工厂商调他去做专业相声演员。厂领导十分爱惜人才，他们舍不得放走这个劳动模范和业余文艺骨干。第一次商调没有成功。1960年，马季创作了相声《寸步难行》，在社会上很受欢迎。李文华邀请马季到厂里去演出，以活跃工人的文化生活。马季一口答应，不久便赶到厂里慰问演出。出色的表演，不仅得到了工人们的热情赞扬，马季也因此受到了厂领导的信任。火候已到，马季见缝插针，又提出了调李文华的要求。调者苦口婆心，情真意切，厂领导人情难却，不好拒绝，终于达成协议：放人！ 中央广播说唱团办事果断，动作神速，几天就办好了调动手续。
李文华走进中华人民共和国的广播大厦时，已经三十六岁了！ 这时的马季等青年演员已名震曲坛、家喻户晓，而他却刚刚跨进专业相声演员的行列。
3 李文华作为专业演员，开始了他新的艺术生 涯。他一方面跟著名相声演员郭启儒专学捧哏，一方面深入到人民群众中去了解他们的语言，积累词汇。他肯学肯钻，常常把群众中闪光的思想，生动的语言，“接茬儿”的话，记到自己的小本子上，运用到自己的表演中。上大街，他非常注意来往行人的对话，这种街头对话，三言两语，简短明快，时有妙语。同别人聊天时，对方在他心目中便成了逗哏的甲，而把自己放在捧哏乙的位置，提问、回答总有自己的风格。正因为刻苦努力，他的演技提高很快。他先后曾与著名相声演员刘宝瑞、郭全宝、马季、郝爱民等合作演出。不论给谁捧哏，他都注意研究甲的艺术风格和特点，甚至生活习惯如何，精神是否愉快，努力使自己捧的“适当”，不喧宾夺主。事业使他的思想变得坚定而又单纯，他只知道顺着相声这条艺术道路钻下去，钻下去……他先后在中央电台录音、中央电视台录像的节目有<<假灶王》。《铁饭碗》、 《不可抵挡》、《三比零》、《公社鸭郎》等。
正当他向艺术不断求索之时，十年浩劫开始了。1969年底，他被下放到了干校，在那里整整劳动了两年。后来总算回到了中央广播艺术团，然而艺术团下属的说唱团却被取消了，相声演员都改了行。郝爱民到文艺部当了编辑，唐杰忠调去搞专案，马季成了创作员，而他李文华却变成了艺术团办公室的临时负责人，整天忙于招生、演出打前站等行政事务。中央广播说唱团恢复了，可领导却想培养他当干部，或者在总团，或者回分团，任其挑选。李文华可着了急，他找到领导再三解释：“我就为说相声，才到了中央广播艺术团。现在说唱团恢复了，却让我改行当干部，这不要把人憋出病来吗！”领导看着性格憨厚朴实的李文华，动了“恻隐之心”，决定他仍回说唱团当相声演员。报效祖国的机会终于来到了！李文华憋足了劲，恨不得一夜之间，拔地千尺。
1978年开始，李文华与青年相声演员姜昆合作演出。他们共同创作并演出的《如此照像》和《诗歌与爱情》等，深受广大听众的欢迎，在1980年全国曲艺短篇作品评奖中分别获一等奖和二等奖。]981年广播出版社出版了他与姜昆共同创作的三十多段相声。他们这一对搭挡，在共同的事业中，找到了共同的语言，结成了真诚的友谊。李文华比姜昆大二十多岁，艺龄也长，但他甘当配角。一次，在首都体育馆演出《鼻子的故事》，由于段子不太熟，姜昆有点紧张，无意中把后边的包袱给提前抖了出来，当他说到“让我去安鼻子，我可真高兴”时，忽见李文华目光一闪，姜昆猛然醒悟自己说错了，怎么办，在一刹那间，李文华很自然地给补了一句：“高兴是高兴，可你现在这样怎么去医院呢？”这一巧妙的暗示和提醒，姜昆心领神会，立即随机应变：“不要紧，我爸爸早给我准备好了口罩……”到抖第二次包袱时，李文华又加了一句：“这回该放心了吧。”姜昆化险为夷．台下掌声雷动，观众根本没听出什么破绽来。
随着相声艺术的发展，相声段子内容的丰富和深刻化，捧哏者的份量也相对有所增长，如今，捧哏者绝不能光靠搭几句简单的“下碴”，说几句“嗯、啊、这、是”就可完成任务的。一个好的相声段子，甲、 乙双方必须是你来我往，功力悉敌，才能珠联壁合，交映生辉，给观众以咀嚼的余地。但是捧哏者又必须准确地把握住分寸，保证逗哏者重点突出，主次得当，因此，做为捧哏
