城南有个朱家河。河边有个王家庄。庄上有个槐树大院。
这槐树大院，原是地主的财产。土改时，分给了三户平农。
北屋，分给了张大婶；
东屋，分给了王二嫂；
西屋，分给了李三哥。
更富有创造性的也许是那种兼容性的叙述。这类作品的语言仍然带有说书人讲给听众听的姿态，那种流畅的，甚至是带有押韵性的语言明显带有“说”的特征。但是，郭澄清经常把这个说书人身份转换为第一人称的外来观察者，让一个亲临现场的观察者讲述故事。这种叙述视角会带来亲近感和真实感。“我”不是一个局外人在说故事，而是现场亲历者在讲述自己亲身经历的事情。这种外来观察者由远及近的观察，也有利于造成一种阅读效果。郭澄清有不少这种第一人称的作品。如《黑掌柜》、《马家店》、《公社书记》、《茶房嫂》、《老人》、《接班》等。《黑掌柜》是郭澄清这类作品中非常突出的作品。这种叙述方式可以看作是经过改造的赵树理式叙述方式。第一人称的外来观察者讲述故事。小说开始，便是一封群众来信，使黑掌柜变成了一种有争议的人物，吸引着读者的阅读兴趣，迫使读者去思考、判断。这个观察者又充当着调查黑掌柜“真相”的具体使命，因而，关于黑掌柜的真相，又成为小说的一个悬念。观察者的观察不断接近真相，但是，仍然无法全部揭示真相。最后，一个人终于说出了真相。造成一种出人意料，又合乎情理的叙述力量。这种情节的设置，就有些类似欧亨利那种现实主义小说了。《公社书记》也有些类似。如果这种第一人称叙述的戏剧性再降低一点，一些小说则比较接近于那种以横断面为结构的小说了。《马家店》、《茶房嫂》等等，就属于这样的作品。不过，其语言的说书人讲述的痕迹仍然是明显的。
注释：
[1]吴开晋：《披肝沥胆翰墨春秋——记著名作家郭澄清》，《〈大刀记〉附录》（第二部下），人民文学出版社，2005年，第508页。
[2]任孚先：《论郭澄清先生的短篇小说创作》，《郭澄清短篇小说选》，中国文学出版社，2005年版，第325-326页。
[3]周扬《新的人民的文艺》，《文学运动史料（五）》，上海教育出版社，1979年版，第688-689页。
